{"id":90,"date":"2008-04-16T21:53:41","date_gmt":"2008-04-16T19:53:41","guid":{"rendered":"http:\/\/frederic.bussmanns.eu\/blog\/?p=90"},"modified":"2016-11-20T00:25:53","modified_gmt":"2016-11-19T23:25:53","slug":"nordkirchen","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/frederic.bussmanns.eu\/blog\/nordkirchen\/","title":{"rendered":"Schlo\u00df Nordkirchen \u2013 das \u00bbwestf\u00e4lische Versailles\u00ab? Architektur, Disposition und Dekoration der Appartements der Residenz des F\u00fcrstbischofs und des Grafen von Plettenberg im Oberstift M\u00fcnster"},"content":{"rendered":"

Nordkirchen<\/span><\/h2>\n

Im s\u00fcdlichen M\u00fcnsterland, dem ehemaligen Oberstift M\u00fcnster, verspricht auf der Autobahn ein Hinweisschild eine besondere touristische Attraktion: \u201aSchlo\u00df Nordkirchen \u2013 das westf\u00e4lische Versailles\u2018.<\/span>1<\/a><\/span><\/sup> Der Vergleich der bekanntesten franz\u00f6sischen Residenz mit einem Wasserschlo\u00df in Westfalen erscheint zun\u00e4chst befremdlich, mag man in dieser Gegend doch eher an <\/span>Candides<\/i><\/span> Baron Thunder-ten-tronckh denn an die franz\u00f6sischen K\u00f6nige denken. Vergegenw\u00e4rtigt man sich jedoch die Konturen des Baus auf dem Schild, ist man erstaunt \u00fcber die vordergr\u00fcndige \u00c4hnlichkeit der beiden Bauten. Welche Ausstrahlung m\u00f6gen das Versailler Schlo\u00df und die franz\u00f6sische Architektur, die bereits um 1700 bis in die westf\u00e4lische Tieflandbucht gereicht zu haben scheinen und die bis heute zur Selbstdarstellung der Region herangezogen werden, auf die Auftraggeber und die Architekten im Oberstift M\u00fcnster gehabt haben? Das Verh\u00e4ltnis des k\u00fcnstlerischen und architektonischen Einflusses Frankreichs zu den gesellschaftlichen und politischen Normen im Reich wird hier am Beispiel von Schlo\u00df Nordkirchen, der Residenz des F\u00fcrstbischofs von M\u00fcnster aus dem Haus Plettenberg, untersucht. <\/span><\/span><\/p>\n

Das Hochstift M\u00fcnster lag im Nordwesten des Reiches <\/span>(Abbildung 1)<\/i><\/span>, es stand unter den im allgemeinen reichsfernen n\u00f6rdlichen Territorien dem Reich und dem Wiener Hof aber eher nah. Der F\u00fcrstbischof war mit Ausnahmen schon aus eigenem politischem Kalk\u00fcl reichstreu. Das Hochstift unterhielt seit dem Hochmittelalter weitgehende politische, \u00f6konomische und kulturelle Verbindung zu den Niederlanden und Flandern (bzw. den Teilen des Niederrheinisch-Westf\u00e4lischen Reichskreises).<\/span>2<\/a><\/span><\/sup> Zentrum des Hochstifts war die Stadt M\u00fcnster, in der die Handel treibenden B\u00fcrger und das adelige Domkapitel dem Bischof jedoch nur wenig Raum zur politischen Entfaltung lie\u00dfen. Die F\u00fcrstbisch\u00f6fe von M\u00fcnster, die h\u00e4ufig in Personalunion auch K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten waren, residierten nur selten in der Stadt und lebten, wenn sie sich im Hochstift aufhielten, seit dem Mittelalter meist in Burgen auf dem Land. Die politische und gesellschaftliche Bedeutung eines eigenen Hofes f\u00fcr die F\u00fcrstbisch\u00f6fe, wenn sie nicht als K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten in Bonn residierten und dort bereits Hof hielten, wurde in M\u00fcnster erst im 18. Jahrhundert erkannt. <\/span>Erst mit Friedrich Christian von Plettenberg, dem Bauherren von Nordkirchen, wird von einer regelm\u00e4\u00dfigen Hofhaltung berichtet.3<\/a><\/span><\/sup> Zwar wurde ihm bereits in der Wahlkapitulation von 1688 der Bau einer Residenz auferlegt, jedoch war unter seiner Regierungszeit der Widerwille der nach politischer Eigenst\u00e4ndigkeit strebenden m\u00fcnsterschen B\u00fcrger gegen eine f\u00fcrstbisch\u00f6fliche Residenz noch zu gro\u00df, als da\u00df Plettenberg einen solchen Residenzbau in der Stadt M\u00fcnster h\u00e4tte errichten k\u00f6nnen, wie er sp\u00e4ter durch Johann Conrad Schlaun unter seinen Nachfolgern ab den 1730er Jahren geplant und ab den 1760er Jahren ausgef\u00fchrt wurde.4<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n

Mit dem Bauprojekt Nordkirchen kam der F\u00fcrstbischof Friedrich Christian von Plettenberg, der aus einer der einflu\u00dfreichsten und wohlhabendsten Familien Westfalens stammte,<\/span> dem bisherigen Mangel eines offiziellen Repr\u00e4sentativbaus sowie eines pr\u00e4chtigen Familiensitzes in strategisch g\u00fcnstiger Lage zwischen M\u00fcnster und dem Rheinland nach.5<\/a><\/span><\/sup> Auch unter seinem Neffen und Erben Ferdinand von Plettenberg \u2013 \u201eun <\/span>jeune homme qui a de l\u2019esprit et de la vivacit\u00e9\u201c, wie Montesquieu ihn 1729 charakterisierte <\/span>\u2013 blieb dieses Oszillieren zwischen politischer Repr\u00e4sentation und famili\u00e4rer Zur\u00fcckgezogenheit sp\u00fcrbar<\/span>6<\/a><\/span><\/sup>. Bereits von den Zeitgenossen wurde dieser Doppelstatus als Residenz eines Souver\u00e4ns und als Familienschlo\u00df bemerkt, wie die m\u00fcnstersche Bischofschronik f\u00fcr die Jahre 1720\u20131722 bezeugt: \u201eDer herr von Nordtkirchen hat negst beym dorff Nortkirchen einen adelichen sitz bawen lassen, so \u00fcberaus courieus, als das wohl ein solches f\u00fcr einen k\u00f6nniglichen pallast bestehen konnte.\u201c<\/span>7<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Baugeschichte des Schlosses Nordkirchen<\/span><\/h2>\n

Friedrich Christian von Plettenberg lie\u00df Schlo\u00df Nordkirchen ab 1702\/3 errichten, fortgef\u00fchrt und beendet wurde die Baut\u00e4tigkeit unter seinem Neffen Ferdinand von Plettenberg, dem sp\u00e4teren Obristk\u00e4mmerer und Ersten Minister des K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten Clemens August<\/span>8<\/a><\/span><\/sup>. Nordkirchen wurde vom m\u00fcnsterschen Landingenieur Gottfried Laurenz Pictorius anstelle der Anlage einer mittelalterlichen Wasserburg der Herren von Morrien, deren Besitz 1694 von Friedrich Christian von Plettenberg erworben und in der Folge noch erweitert wurde, erbaut.<\/span>9<\/a><\/span><\/sup> Die Arbeiten wurden mitfinanziert durch Subsidien, die teils aus Paris, teils aus Wien, teils aus den Niederlanden stammten und die dem geschickten Taktieren des F\u00fcrstbischofs w\u00e4hrend der Koalitionskriege am Ende des 17. Jahrhunderts zu verdanken waren. Nach dem Tod des Bauherren 1706 \u00fcbernahm dessen Bruder Ferdinand von Plettenberg, Domprobst von M\u00fcnster, die Bauaufsicht als Vormund des Erben und Neffen Werner Anton von Plettenberg. Nach dessen fr\u00fchen Tod 1711 ging der Besitz an den j\u00fcngeren Bruder, Ferdinand von Plettenberg. Dieser lie\u00df bis zu seiner ungn\u00e4digen Entlassung 1733 die Residenz zu der pr\u00e4chtigsten Schlo\u00dfanlage Westfalens ausbauen.<\/span><\/span><\/p>\n

Bevor 1703 mit den Arbeiten begonnen wurde, waren in den 1690er Jahren verschiedene Pl\u00e4ne von Gottfried Laurenz Pictorius, der mit seinem Bruder Peter dem J\u00fcngeren zusammenarbeitete, und von Jacob Roman entworfen worden. Die zeitweilige politische N\u00e4he zu den Generalstaaten nach der hollandfeindlichen Zeit unter seinem Vorg\u00e4nger Bernhard von Galen mag Friedrich Christian von Plettenberg dazu bewogen haben, sich neben dem m\u00fcnsterschen Ingenieur Pictorius auch an Roman, dem Architekten des niederl\u00e4ndischen Statthalters Wilhelm III. von Oranien, zu wenden.<\/span><\/p>\n

Die ersten Planungen von Pictorius sahen vor, die bestehende vierfl\u00fcgelige Festungsburg der Morrien mit einzubeziehen und wenig an der Anlage zu \u00e4ndern. Der Entwurf Romans <\/span>(Abbildung 2) <\/i><\/span>hingegen zeigt einen kompletten Neubau, der sich in der Disposition und der Fassade an franz\u00f6sischen Bauten, wie dem ebenfalls von einem Wassergraben umgebene <\/span>maison de plaisance <\/i><\/span>Vaux-le-Vicomte oder dem Schlo\u00dfbau in Roissy-le-Franc, orientiert. Roman, der zusammen mit Daniel Marot ab 1685 mit dem Schlo\u00df Het Loo eines der wichtigsten Bauwerke des Niederl\u00e4ndischen Barockklassizismus geschaffen hatte, schlug einen H-f\u00f6rmigen Grundri\u00df f\u00fcr den Hauptbau mit einer doppelgeschossigen, klassizistischen Fassade vor<\/span>10<\/a><\/span><\/sup>. Die Fassade sollte durch ein erh\u00f6htes, mit vier Statuen dekoriertes Mittelrisalit und zwei Eckpavillons betont werden \u2013 man findet in Pommersfelden etwas sp\u00e4ter eine \u00e4hnliche, wenn auch pr\u00e4chtigere Anlage. Dem Hauptbau waren auf Marots Pl\u00e4nen zwei zum Ehrenhof hin halbrunde Wirtschaftsgeb\u00e4ude vorgelagert.<\/span>11<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

1698 schlie\u00dflich legten die Pictorius einen zweiten Entwurf vor, der auf dem Vorentwurf <\/span>Perspectivisches Project eines Hochadelichen Schlosses zu Nordkerchken<\/i><\/span> zu sehen ist <\/span>(Abbildung 3)<\/i><\/span>.<\/span>12<\/a><\/span><\/sup> In leicht modifizierter Form wurde dies die Grundlage f\u00fcr den tats\u00e4chlichen Generalplan von 1702, den Gottfried Laurenz Pictorius schlie\u00dflich samt detaillierten Ansichten f\u00fcr den F\u00fcrstbischof als Ausf\u00fchrungsentwurf zeichnete.<\/span>13<\/a><\/span><\/sup> Im selben Jahr war Pictorius nach Den Haag gereist, um seine Pl\u00e4ne mit dem Architekten Steven Vennekool zu besprechen, der bei den ersten Planungen von 1696 bereits konsultiert worden war und den Br\u00fcdern Pictorius beratend zur Seite stand.<\/span>14<\/a><\/span><\/sup> \u00dcber seinen Anteil an den folgenden Planungen sind wir heute im Ungewissen. Allerdings l\u00e4\u00dft sich im Barock-Klassizismus Nordkirchens durchaus ein Einflu\u00df Vennekools, der sich unter anderem 1695 durch den Neubau der in bestimmten Aspekten mit Nordkirchen vergleichbaren Wasserburg Middachten zusammen mit Jacob Roman einen Namen gemacht hatte, vermuten. <\/span><\/span><\/p>\n

Im Vergleich zum Vogelschauentwurf von 1698 ist die Grunddisposition des Schlosses auf dem Generalplan von 1702 identisch geblieben. Kleinere Ver\u00e4nderungen manifestieren sich im Wegfall der abschlie\u00dfenden Bauten am Ende der Gartenanlage und den \u00f6stlich und westlich des Corps de logis liegenden Galeriebauten, auf die eventuell aus finanziellen Gr\u00fcnden verzichtet wurde; dar\u00fcber hinaus wurde auch die Grundform der Wirtschaftsgeb\u00e4ude leicht modifiziert. Die Anlage zeigt eine damals in Westfalen neuartige dreifl\u00fcgelige, symmetrisch aufgebaute Residenz mit Galerien, Nebengeb\u00e4uden und barocker Gartenanlage auf <\/span>einer durch Eckpavillons begrenzten Schlo\u00dfinsel. Eine Loggia im Erdgescho\u00df des Mittelrisalits sollte dem Plan zufolge als Eingangsbereich dienen; die Verwendung von eher italienisch inspirierten, klimatisch wenig angemessenen Bauformen verr\u00e4t den etwas eklektischen Charakter des Entwurfs. Die runden Eckpavillons an der Stelle der ehemaligen Wehrt\u00fcrme bildeten mit dem doppelten Wassergraben die einzigen Reminiszenzen an die alte Burg der Herren von Morrien, die f\u00fcr den Neubau geschliffen wurde.<\/span>15<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Vielleicht hatte sich der F\u00fcrstbischof aus Kostengr\u00fcnden gegen Roman entschieden, da Gottfried Laurenz Pictorius als Landesingenieur bereits in seinen Diensten stand und sein Entwurf insgesamt etwas einfacher ausf\u00e4llt. Vergleicht man die beiden Entw\u00fcrfe von Pictorius mit dem von Roman, zeigen sich in den Pl\u00e4nen von Pictorius klare \u00dcbernahmen von Romans Ideen. Hatte sich Pictorius bei seinem ersten Entwurf noch an der bestehenden Burganlage orientiert und den Wassergraben und die Burg unsymmetrisch belassen, rezipiert der folgende Entwurf sehr viel deutlicher den Barock-Klassizismus von Marot und Roman. In der neuen Planung von Pictorius ist die gesamte Anlage barocken Vorstellungen nach symmetrisch ausgerichtet, der Wassergraben wurde begradigt und die Geb\u00e4ude finden entlang der Hauptachse von S\u00fcden nach Norden jeweils ihren Gegenpart <\/span>(Abbildung 4)<\/i><\/span>. Das Hauptgeb\u00e4ude zeigt in seinen gestaffelten Bauvolumina, in der strengen Gliederung der Seitenfronten und in der schlichten, fast schmucklosen Fassadenstruktur zum Garten hin den Einflu\u00df des niederl\u00e4ndischen Klassizismus. <\/span><\/span><\/p>\n

\u00dcber den Umweg der Niederlande \u2013 Daniel Marot verbreitete dort ab 1685 durch Kupferstiche franz\u00f6sische Architekturansichten und Dekorationsmuster \u2013 finden sich hier in der Staffelung der Geb\u00e4ude um zwei Ehrenh\u00f6fe Einfl\u00fcsse Frankreichs, die an Vaux-le-Vicomtes Ehrenhofseite (ab 1656) erinnern. In der Frage m\u00f6glicher Einfl\u00fcsse l\u00e4\u00dft sich auch das Versailles von 1661 nennen, ohne da\u00df man bei Nordkirchen aber von einer reinen Nachahmung des franz\u00f6sischen Schlo\u00dfbaus sprechen kann. Einzelne Elemente des Au\u00dfenbaus, wie die gestaffelten H\u00f6fe oder auch die drei B\u00f6gen an der Fassade der Nebenfl\u00fcgel, m\u00f6gen aus dem Versailler Formenrepertoire stammen, Grundri\u00df und <\/span>Raumdisposition insgesamt zeugen jedoch nicht von diesem Versailler, sondern von einem allgemein franz\u00f6sischen Einflu\u00df. \u00c4hnliches l\u00e4\u00dft sich auch f\u00fcr eine Vorbildfunktion von Het Loo festhalten. Die Ehrenhoffassaden (samt Giebeln an den Seitenfl\u00fcgeln) und die Gestaltung des Eingangsportals in Nordkirchen verweisen zwar direkt auf das niederl\u00e4ndische Schlo\u00df, die Raumfolgen und die Struktur der Gesamtanlage zeigen jedoch keine Parallelen. Vielmehr l\u00e4\u00dft sich im Vergleich von Nordkirchen mit diesen \u00e4lteren Schlo\u00dfanlagen festhalten, da\u00df die Residenz eine eigenst\u00e4ndige Neusch\u00f6pfung ist, die aber aus verschiedenen bekannten <\/span>Schl\u00f6ssern und Bautraditionen einzelne Bauformen \u00fcbernahm und mit regionalen Elementen neu kombinierte.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Grundsteinlegung des Schlosses erfolgte am 13. Juni 1703, die der Kapelle 1705. Unterbrochen wurden die Bauarbeiten 1706 durch den Tod des F\u00fcrstbischofs. Die Grunddisposition der Anlage, der zentrale Corps de logis mit den beiden Fl\u00fcgelpavillons, waren zu diesem Zeitpunkt schon fertiggestellt.<\/span>16<\/a><\/span><\/sup> In der Folgezeit wurden die beiden Nebenfl\u00fcgel, der Marstall und der Kapellenfl\u00fcgel, sowie die vier Eckpavillons auf der Schlo\u00dfinsel vollendet. Es war vor allem die Heirat mit der reichen Landadeligen Bernhardine Felicitas von Westerholt zu Lembeck im Jahr 1712, die dem jungen Freiherrn Ferdinand von Plettenberg \u00addie verst\u00e4rkte Weiterf\u00fchrung der Arbeiten, vor allem in der Innenausstattung und der Gartenanlage, erlaubte. Er lie\u00df die beiden Wachth\u00e4uschen an der s\u00fcdlichen Br\u00fccke, dem Hauptzugang zur Insel, das Viehhaus auf der Ostseite und den Ackerstall auf der Westseite zwischen 1712 und 1720 errichten. <\/span><\/span><\/p>\n

Entscheidend f\u00fcr die Ausstattung der Innenr\u00e4ume war die Erhebung Plettenbergs vom Freiherren- in den Reichsgrafenstand 1724. Der Bauherr scheute nun keine Kosten und M\u00fchen mehr, um seine Residenz, zumindest die noch nicht fertig ausgef\u00fchrten R\u00e4ume, auf h\u00f6chstem europ\u00e4ischem Niveau zu gestalten. Daf\u00fcr beorderte er Johann Conrad Schlaun, der 1723 nach der R\u00fcckkehr von seiner Studienreise nach W\u00fcrzburg, Italien, Wien und Frankreich mit den neuesten Geschmacks- und Dekorationstendenzen vertraut war und nun die Leitung in Nordkirchen \u00fcbernahm. Mit der Fertigstellung von Teilen der Innendekoration im \u00f6stlichen Fl\u00fcgel, dem Speisezimmer sowie dem Bau der westlich gelegenen, sehr eleganten Oranienburg und der Gestaltung des Gartens f\u00fchrte er die Arbeiten im und am Schlo\u00df zu Ende.<\/span>17<\/a><\/span><\/sup> Die letzten Arbeiten, vor allem im Gartenbereich, dauerten bis 1734 an, danach verringerten sich die Ausgaben f\u00fcr das Wasserschlo\u00df erheblich, da Plettenberg bei Clemens August 1733 aufgrund einer h\u00f6fisch-politischen Intrige in Ungnade gefallen war und seiner \u00c4mter enthoben wurde. In der Folgezeit versuchte Plettenberg, sich st\u00e4rker nach Wien zu orientieren, erhielt aber entgegen seinen Hoffnungen von Karl VI. nur ein nachgeordnetes Amt in Rom und verstarb w\u00e4hrend der Umzugsvorbereitungen f\u00fcr Rom 1737 in Wien. Schlo\u00df Nordkirchen erhielt in diesen letzten Jahren nur noch wenig Aufmerksamkeit von seiten des Schlo\u00dfherren.<\/span><\/span><\/p>\n

Generalplan des Wasserschlosses<\/span><\/h2>\n

Man betrat das Wasserschlo\u00df von S\u00fcden her, nachdem man an den ersten Wirtschaftsgeb\u00e4uden vorbei und \u00fcber die Zugbr\u00fccke gegangen war, die beiden Tore durchquert, links und rechts die beiden Torh\u00e4user hatte liegen lassen und den Ehrenhof durchschritten hatte <\/span>(Abbildung 5)<\/i><\/span>. (Die beiden Skulpturen am Ehrenhoftor zeigen die Allegorien <\/span>honor <\/i><\/span>und <\/span>virtus<\/i><\/span>, 1722 durch Johann Wilhelm Gr\u00f6ninger ausgef\u00fchrt, die in ihrer Themenwahl weniger auf einen dynastischen denn auf einen politischen Zusammenhang verweisen.) Zwei etwas zur\u00fcckgesetzte Nebengeb\u00e4ude flankieren den U-f\u00f6rmigen, zweigeschossigen Hauptbau. Seine pr\u00e4chtige Wirkung entfaltet sich erst w\u00e4hrend des Zuschreitens auf das Schlo\u00df: die Orangerie und die St\u00e4lle auf der westlichen und \u00f6stlichen Seite lenken den Blick; die gestaffelten Bauk\u00f6rper, auf der linken Seite der niedrigere Pavillonbau mit dem Dienertrakt und auf der rechten Seite symmetrisch dazu die Kapelle, f\u00fchren den Besucher auf den hufeisenf\u00f6rmigen Corps de logis hin. Die Fl\u00fcgelbauten waren in der urspr\u00fcnglichen Ausf\u00fchrung r\u00e4umlich voneinander abgesetzt, erst seit dem Beginn des 20. Jahrhunderts bilden sie einen zusammenh\u00e4ngenden Bau mit den Seitenfl\u00fcgeln, der in gestaffelter H\u00f6he bis zum Herrenhaus hinaufsteigt.<\/span>18<\/a><\/span><\/sup> Das Betreten der Anlage folgt einer barocken Inszenierung der r\u00e4umlichen und dekorativen Steigerung der Bauk\u00f6rper, die im Mittelrisalit im Eingangsbereich des zentralen Querfl\u00fcgels, von einem verzierten Dreiecksgiebel bekr\u00f6nt, ihren H\u00f6hepunkt findet.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Geb\u00e4ude sind in der f\u00fcr die Gegend typischen Bauweise in gebrannten roten Ziegeln in Kombination mit gelblichem Baumberger Sandstein gehalten; sie nehmen in dieser farblichen und materiellen Rhythmisierung den M\u00fcnsteraner Residenzbau vorweg. Das Mansardendach ist in der Hinwendung zum platzgewinnenden Dachbau franz\u00f6sischer Pr\u00e4gung als Zeichen f\u00fcr eine von Frankreich inspirierte Geschmacksausrichtung zu sehen, welche dem Bau mehr Noblesse verleihen sollte. Der Au\u00dfenbau des Herrenhauses ist streng symmetrisch gegliedert und verzichtet mit Ausnahme des Mittelrisalits auf pr\u00e4chtigen Bauschmuck <\/span>(Abbildung 6)<\/i><\/span>. Erst der das Mansardendach durchbrechende und mit einem Attikagescho\u00df versehene Mittelrisalit auf der Ehrenhofseite erh\u00e4lt eine bauliche Betonung. Das Giebelfeld aus Sandstein mit Plettenberger Wappen samt Krone sowie die Verwendung von vier ionischen Kolossalpilastern aus gebranntem Ziegel, die dem Erdgescho\u00df und dem ersten Stockwerk vorgeblendet sind, verleihen dem Mittelteil herrschaftlichen Charakter. Eine Treppe f\u00fchrt zu dem erh\u00f6ht liegenden Eingang des Schlosses, der von einem durch Balustraden angedeuteten Ehrenbalkon abgeschlossen wird. Der einzige Bauschmuck der Fassaden der Seitenfl\u00fcgel ist ein Segmentbogengiebel auf jeder Seite, wie man ihn auch in Het Loo findet. Die streng gegliederte Gartenseite wird ebenfalls von einem dreiachsigen Mittelrisalit dominiert, der sich durch vier Kolossalpilaster von den beiden f\u00fcnfachsigen Seitenteilen absetzt. Wie auf der Ehrenhofseite schlie\u00dft das Attikagescho\u00df des Mittelteils durch einen Dreiecksgiebel ab. Dessen Giebelfeld ziert erneut das Familienwappen, das von Putti und Famae umgeben ist und von je einem Pinienzapfen und einem Troph\u00e4enrelief flankiert wird. Auffallend ist, da\u00df sich nicht die ge\u00f6ffnete Ehrenhofseite, sondern die abgeschlossene Gartenseite dem Dorf Nordkirchen zuwandte. H\u00e4tte der F\u00fcrstbischof bei der Planung seiner Residenz an Versailles als Vorbild gedacht, so h\u00e4tte er die Anlage wohl eher zum Dorf hin ausgerichtet.<\/span>19<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Der Gesamtplan sah vor, im Norden einen barocken Garten zum Dorf Nordkirchen hin anzulegen und so eine Nord-S\u00fcd-Achse zu schaffen, die vom Dorf Nordkirchen \u00fcber das Schlo\u00df weiter gef\u00fchrt wurde in das nahegelegene S\u00fcdkirchen. Mit der Gartenplanung war unter anderem der auch in Versailles und f\u00fcr die Wittelsbacher t\u00e4tige Dominique Girard beauftragt worden. Auch taucht der Name Fran\u00e7ois de Cuvilli\u00e9s in den Quellen auf, ohne da\u00df jedoch sein Anteil an der Anlage heute noch zu bestimmen ist. Im Zuge der Arbeiten am Schlo\u00df wurden auch Teile des Dorfes Nordkirchen erneuert, so lie\u00df Plettenberg durch Schlaun die Kirche, die Vikarie und das Armenhaus neu errichten. Durch Schlaun wurde in den 1730er Jahren ebenfalls eine Ost-West-Achse geschaffen, die mit der Anlage eines gro\u00dfen barocken Gartens im Westen Ausdruck der f\u00fcr die Zeit typischen geometrische Gestaltung der Landschaft war. Beide Achsen spannten, und hier findet sich ein allgemeiner Verweis auf die auch in Versailles umgesetzten Planungen Le N\u00f4tres, das Umland und das Dorf in die Residenzanlage mit ein. Der Bev\u00f6lkerung und den konkurrierenden westf\u00e4lischen Adelsfamilien wurde damit die Unterwerfung der umliegenden Natur und der D\u00f6rfer unter den Herrschaftsbereich des Schlosses vor Augen gef\u00fchrt.<\/span><\/p>\n

Die Distribution der Appartements<\/span><\/h2>\n

Man betrat die Familienresidenz der Plettenbergs durch das zentral gelegene Vestib\u00fcl, der zwischen Au\u00dfen und Innen vermittelnden Empfangshalle <\/span>(Abbildung 7)<\/i><\/span>.<\/span>20<\/a><\/span><\/sup> Nach links, d.h. nach Westen f\u00fchrt eine gro\u00dfe Treppe in den ersten Stock, wo sich die Bibliothek und eine G\u00e4stewohnung befanden; eine Ahnengalerie in der ersten Etage f\u00fchrte in die Familiengeschichte ein. Weder die Treppe noch die R\u00e4ume des ersten Geschosses waren von gro\u00dfer zeremonieller Bedeutung, wie das in deutschen Residenzen sonst h\u00e4ufig \u00fcblich war, da die Staatsappartements des Schlosses ebenerdig lagen. Die Gem\u00e4cher des <\/span>appartement de parade<\/i><\/span> sind auf der Gartenseite in Enfilade angeordnet und erstrecken sich zu beiden Seiten des dem Vestib\u00fcl folgenden, zentralen Festsaals, des heute sogenannten Jupitersaals. Westlich vom Jupitersaal liegen die sogenannten Kaiserr\u00e4ume, \u00f6stlich vom Festsaal geht das Appartement der Hausherren ab. Auf der Ehrenhofseite liegt gegen\u00fcber der \u201agro\u00dfen Stiege\u2018 auf der rechten Seite des Vestib\u00fcls der von Schlaun eingerichtete Speisesaal. Betreten wurde er durch das Vestib\u00fcl oder durch die Antichambre des Plettenbergschen Appartements. In dem linken Seitenfl\u00fcgel waren weitere G\u00e4steschlafzimmer als <\/span>appartement de commodit\u00e9<\/i><\/span> und sp\u00e4ter Teile der Bibliothek untergebracht. In dem rechten Fl\u00fcgel, an das Staatsappartement des Grafen von Plettenberg anschlie\u00dfend, befindet sich das <\/span>appartement de commodit\u00e9<\/i><\/span> des f\u00fcrstlichen Paares mit verschiedenen Salons und Kabinetten. Die privaten Gem\u00e4cher des Hausherren h\u00e4tten nicht im ersten Gescho\u00df liegen d\u00fcrfen, da sie sich sonst \u00fcber die f\u00fcr den Landesherren reservierten Paradeappartements erhoben h\u00e4tten. Dies h\u00e4tte \u2013 wie von Ludwig XIV. in Vaux-le-Vicomte \u2013 als Affront empfunden werden k\u00f6nnen.<\/span><\/span><\/p>\n

Das Schlo\u00df umfa\u00dft im Corps de logis zwei Paradeappartements f\u00fcr den Landes- und den Hausherren. Das linke Appartement bestand aus einer \u201echurf\u00fcrstlichen Antechambre\u201c, wie sie im Inventar von 1732 bezeichnet wird; noch unter dem F\u00fcrstbischof Friedrich Christian hatte dieser Raum die Funktion eines \u201e<\/span>f\u00fcrstlichen Audienzzimmers\u201c inne.<\/span>21<\/a><\/span><\/sup> Darauf folgen auf der \u201achurf\u00fcrstlichen\u2018, westlichen Seite das Schlafzimmer, ein Kabinett und eine Garderobe. Diese Aufteilung findet sich auf der gegen\u00fcberliegenden Ostseite im \u201af\u00fcrstlichen\u2018 Appartement mit der Raumfolge des \u201aVorzimmers\u2018, eines \u201aSchlaffZimmer\u2018 samt \u201aCabinet\u2018 und \u201aGarderobbe\u2018 wieder. Vom \u201af\u00fcrstlichen Anti Chambre\u2018 konnte man ebenso wie \u00fcber die Hinterzimmer des Schlafzimmers, der \u201ahochgr\u00e4fflichen Excellenz des Herrn Graffens Cabinett\u2018, das \u201aSpeise:Zimmer\u2018 betreten, das zum Ehrenhof an das Vestib\u00fcl anschlie\u00dfend lag.<\/span>22<\/a><\/span><\/sup> Das Speisezimmer war Teil der offiziellen Raumfolge; daran schlossen sich die Appartements der Hausherren an.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Disposition der Staatsr\u00e4ume ist Ausdruck der Anforderungen an eine f\u00fcrstliche Residenz, die aufgrund der geringeren repr\u00e4sentativen Bedeutung als Familienresidenz mit reduzierter Raumfolge aufwartet, in der es weder Gardesaal noch ein zweites Antichambre gibt.<\/span>23<\/a><\/span><\/sup> Eine erh\u00f6hte Raumfolge w\u00e4re nicht schicklich gewesen, da sich Friedrich Christian von Plettenberg als F\u00fcrstbischof von M\u00fcnster den Vorstellungen im Reich anzupassen hatte. Der ihm in Rang und W\u00fcrde h\u00f6herstehende K\u00f6lner Kurf\u00fcrst Joseph Clemens hatte Robert de Cotte seine Ansicht \u00fcber die f\u00fcr einen \u201aminderen\u2018 F\u00fcrsten angemessene Raumzahl in einem Brief vom 25. <\/span>Juni 1713 mitgeteilt: \u201ePour les appartements des Princes de moindre consequence Il ne faut seulement Qu\u2019une Salle des Gardes. Une anti-chambre. <\/span>La Chambre du Lict. Un Cabinet. Une Garderobe\u201c .<\/span>24<\/a><\/span><\/sup> In Nordkirchen wird diese Vorstellung noch unterlaufen und auch auf einen Gardenraum verzichtet, was als Hinweis auf den famili\u00e4ren Charakter der Residenz verstanden werden kann. Auch die unterschiedlichen Bezeichnungen in den Akten der 1710er und der 1720er bzw. 1730er Jahre \u2013 etwa statt des \u201af\u00fcrstlichen Audienzzimmers\u2018 das \u201achurf\u00fcrstliche Antechambre\u2018 \u2013 verweist auf die unterschiedlichen Funktion der R\u00e4ume und damit auf den ge\u00e4nderten Status des Schlo\u00dfherrn. Eine Besonderheit von Nordkirchen ist, da\u00df es als Familienresidenz in einem geistlichen Territorium seinen Rang innerhalb einer Generation wechselte, von der eines Landesherren hin zu dem eines wichtigen, aber dem Landesherren nachgeordneten Ministers. Der Bau, die Funktion der R\u00e4ume und ihre Ausstattung spiegeln diesen Statuswechsel wider. Seit 1724 Reichsgraf von Wittem, besa\u00df Ferdinand von Plettenberg (ab 1732) Sitz und (Kuriat-) Stimme in der Westf\u00e4lischen Grafenbank des Reichstags; parallel zur Standeserh\u00f6hung steigerte er auch die Aufwendungen in der Ausstattung von Nordkirchen. Da er allerdings <\/span><\/span><\/p>\n

Die Disposition der R\u00e4ume orientiert sich st\u00e4rker an franz\u00f6sischen (bzw. niederl\u00e4ndischen) Traditionen denn an deutschen. Sie folgt mit der Raumfolge Garderobe, Kabinett, Schlafzimmer, Vorzimmer\u201a Saal\u201a<\/span> Vorzimmer, Schlafzimmer, Kabinett, Garderobe entlang einer gartenseitigen Enfilade der aus den franz\u00f6sischen Architekturtrakten \u00fcbernommenen Distribution, wie sie Charles d\u2019Aviler in seinen <\/span>Cours d\u2019Architecture <\/i><\/span>1691 musterg\u00fcltig formulierte und von Leonhard Christoph Sturm in seiner <\/span>Ausf\u00fchrlichen Anleitung der ganzen Civil-Baukunst<\/i><\/span> 1699 ins Deutsche \u00fcbertragen und teilweise modifiziert wurde. Diese Raumverteilung der aus <\/span>antichambre<\/i><\/span>, <\/span>chambre<\/i><\/span> und <\/span>cabinet<\/i><\/span> bestehenden<\/span> appartements doubles<\/i><\/span>, ausgehend vom mittig gelegenen Festsaal samt vorgelagertem Vestib\u00fcl, sollte stilbildend f\u00fcr einen Sondertypus im franz\u00f6sischen Schlo\u00dfbau, dem l\u00e4ndlichen Lusthaus bzw. der <\/span>maison de plaisance <\/i><\/span>werden.<\/span>25<\/a><\/span><\/sup> Diese \u201afranz\u00f6sische\u2018 Raumfolge wurde durch Gottfried Laurenz Pictorius 1701 im Beverfoerder Hof erstmalig eingef\u00fchrt und erhielt in Nordkirchen ihre erste Umsetzung in einer f\u00fcrstlichen Residenz in Westfalen. Da von keinem der Pictorius-Br\u00fcder bekannt ist, ob sie auf einer Studienreise in Frankreich diesen Geb\u00e4udetyp direkt kennengelernt haben konnten, bleibt zu vermuten, da\u00df sie sich diese Bauregeln \u00fcber die einschl\u00e4gigen Traktate und Stichwerke, vor allem aber \u00fcber die Pl\u00e4ne von Jacob Roman f\u00fcr Nordkirchen angeeignet hatten.<\/span>26<\/a><\/span><\/sup> In der Distribution der R\u00e4ume des Schlosses manifestiert sich 1703 fr\u00fch der wachsende Einflu\u00df Frankreichs; allerdings zeigt er sich hier in Kombination mit den politisch-repr\u00e4sentativen Bed\u00fcrfnissen im Reich, wo die Betonung der Mitte, bestehend aus Vestib\u00fcl, Treppenhaus und Festsaal, den zeremoniellen Handlungsmustern entsprach.<\/span>27<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Dekoration der Appartements<\/span><\/h2>\n

Insgesamt war die Ausstattung der Residenzr\u00e4ume, die unter F\u00fcrstbischof Friedrich Christian von Plettenberg geplant und ausgef\u00fchrt wurde, in einem schlicht-rustikalen, regionalen Stil gehalten. Sie bestand aus Eichenholz-Wandverkleidungen, die zum Teil mit holl\u00e4ndischen Kacheln kombiniert waren, stuckierten Balken und Bohlenfu\u00dfb\u00f6den. Man findet diese vor allem im westlichen Fl\u00fcgel und im ersten Stock. In Kontrast dazu standen die unter Ferdinand von Plettenberg entworfenen Appartements im Corps de logis, die sich in ihrer ausgesuchten und repr\u00e4sentativen Ausstattung sehr viel st\u00e4rker an internationalen Geschmacksvorstellungen orientierten. Die Innendekoration dieser neueren Appartements erhielt neben der der Schlo\u00dfkapelle, die gerade weil sie in einer Residenz eines geistlichen Landesherren lag besonders reich ausgestattet wurde, am meisten gestalterische Aufmerksamkeit.<\/span>28<\/a><\/span><\/sup> Sie l\u00e4\u00dft sich in zwei unterschiedliche Gruppen einteilen: Einerseits in erste, unter Pictorius ausgef\u00fchrte Arbeiten, die insgesamt in einem damals bereits veralteten Louis XIV-Stil ausgef\u00fchrt wurden; andererseits in sp\u00e4tere, unter der Aufsicht und teilweise von Schlaun selbst konzipierte Dekorationen im Stil der aktuellen Mode der <\/span>R\u00e9gence<\/i><\/span>, die dieser auf seiner eben beendeten Reise nach Paris kennengelernt hatte und in Westfalen einf\u00fchrte. Die <\/span>appartements de soci\u00e9t\u00e9<\/i><\/span> im <\/span>corps de logis<\/i><\/span> geh\u00f6ren, mit Ausnahme des Speisezimmers, in die von Pictorius gepr\u00e4gte Phase, das Speisezimmer und die privateren R\u00fcckzugsr\u00e4ume des \u00f6stlichen Seitenfl\u00fcgels in die sp\u00e4tere Phase unter Schlaun.<\/span><\/span><\/p>\n

Im Vestib\u00fcl wird der Besucher direkt mit dem dynastischen Programm der Residenz konfrontiert. Seine Augen richten sich auf die von Antonio Rizzo, Giovanni Antonio Oldelli und Caspare Molla stuckierte Decke, in die unter anderem zwei Deckengem\u00e4lde eingesetzt wurden, in denen Johann Martin Pictorius Allegorien des Gl\u00fccks und des Ruhmes des Hauses Plettenberg gemalt hatte.<\/span>29<\/a><\/span><\/sup> In den Wandschmuck eingelassene Wappen, Portraits und Skulpturen nehmen Bezug auf die Bauherren und ihre Familie. Die wichtigste skulpturale Ausstattung sind die B\u00fcsten Ferdinand von Plettenbergs und seiner Frau, der Gr\u00e4fin Bernhardine, die Johann Wilhelm Gr\u00f6ninger zwischen 1721 und 1724 schuf, und die links und rechts des Eingangs zum Festsaal stehen.<\/span>30<\/a><\/span><\/sup> Die Skulpturen \u201abegr\u00fc\u00dfen\u2018 den Eintretenden, die Hausherren sind somit auch in physischer Abwesenheit anwesend, so, wie es beispielsweise in den repr\u00e4sentativen Treppenh\u00e4usern von Br\u00fchl, Pommersfelden oder Versailles der Fall war. Die von Kir Kiersen marmorierten Holzs\u00e4ulen korinthischer Ordnung, welche die W\u00e4nde gliedern und den Blick durch eine Verdoppelung auf den Zugang zum Festsaal lenken, geben dem Raum durch ihre schwarze Farbe eine gewisse Noblesse, die im schwarz-wei\u00dfen Muster des Steinbodens wieder aufgenommen wird.<\/span>31<\/a><\/span><\/sup> Insgesamt ist das Vestib\u00fcl aber zur\u00fcckhaltend in seiner Gr\u00f6\u00dfe und Ausf\u00fchrung, um eine Steigerung zu den kommenden R\u00e4umen, vor allem dem darauf folgenden Festsaal, zuzulassen.<\/span> Im Vestib\u00fcl stand auch die wohl wichtigste Skulptur aus der Sammlung Ferdinand von Plettenbergs, der Ganymed <\/i>von J\u00e9r\u00f4me Duquesnoy, ein Hinweis auf das Zusammenwirken von kultureller und politischer Ambition.32<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n

\u00dcber dem an der Nordseite des Vestib\u00fcls liegenden Eingang zum Festsaal sind zwei von L\u00f6wen flankierte Wappen der Plettenbergs angebracht, auf die eine Krone als Ausdruck der f\u00fcrstbisch\u00f6flichen Pr\u00e4senz plaziert wurde. Der l\u00e4ngs von zwei Enfiladen und frontal durch drei zum Garten gehenden Fensterachsen durchbrochene Festsaal war der gr\u00f6\u00dfte und der am reichsten ausgestattete Saal des Schlosses. Er umfa\u00dft nicht, wie in Vaux-le-Vicomte, zwei Etagen als <\/span>salon \u00e0 l\u2019italienne<\/i><\/span>, doch ist er in seinen Ausma\u00dfen h\u00f6her als die Nachbarr\u00e4ume. Zwischen den T\u00fcr\u00f6ffnungen der Enfilade sind gro\u00dfe, schwarze Marmorkamine in die Wand eingelassen, deren mit Engeln und einem Baldachin aus Stuck dekorierte Aufs\u00e4tze je ein ovales Portrait der F\u00fcrstbisch\u00f6fe Friedrich Christian von Plettenberg und seines Neffens und Nachfolgers Franz Arnold von Wolff-Metternich fassen. Der Festsaal war best\u00fcckt mit M\u00f6beln \u201eles plus \u00e0 la mode\u201c und \u201eles plus magnifiques\u201c, die Ferdinand von Plettenberg 1727 unter anderem bei Calley in Paris bestellt hatte.<\/span>33<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

An den heute mit purpurnen Damast verkleideten W\u00e4nden hingen bis 1914 sechs Tapisserien, die 1709 eigens bei <\/span>Auwerex in Br\u00fcssel nach den Zeichnungen Jan van Orleys bestellt worden waren.<\/span>34<\/a><\/span><\/sup> Die 1710 gefertigten Wandteppiche, zwei gro\u00dfe an der Innenwand und vier kleine gegen\u00fcber neben den Fenstern, mit den Wappen der Plettenbergs zeigten Szenen aus der Ilias und der Odysee. Zentral plaziert war der Teppich mit der Geschichte des Telemachos, des Sohn des Odysseus. Diese mythologische Erz\u00e4hlung \u00fcber die Treue des Sohnes zum Vater hatte durch den Erzieher <\/span>des Enkelkindes Ludwigs XIV., Fran\u00e7ois de Salignac de la Mothe-F\u00e9nelon im 18. Jahrhundert besonders viel Popularit\u00e4t in gebildeten Kreisen in Europa erhalten. So finden sich auch im Audienzzimmer des Bonner Stadtschlosses Tapisserien mit den Motiven aus der Telemachie.<\/span>35<\/a><\/span><\/sup> Der Bezug zur Telemachos-Sage mag hier im nachhinein auch als Erinnerung an Ferdinand von Plettenbergs eigene Situation vis \u00e0 vis seiner Familie und vor allem seines Onkels, des F\u00fcrstbischofs Friedrich Christian von Plettenberg verstanden worden sein. An so prominenter Stelle angebracht, unterstreichen die Teppiche hier die dynastische Verbindung zum ersten Bauherrn des Schlosses.<\/span>36<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Die Decke des Festsaals wurde auch hier reich von Antonio Rizzo mit wei\u00dfem Stuck verziert.<\/span>37<\/a><\/span><\/sup> Die Decke ist durch ein kr\u00e4ftiges Gesims stark von der Wand abgesetzt \u2013 eine nicht sehr franz\u00f6sische Art der Wandbehandlung \u2013, in der Deckenkehle dienen girlandentragende Putti und in den Kehlnischen wiederum gro\u00dfe Muscheln der Dekoration. Engel, Muscheln und florale Motive bilden mit Adlern als Verweis auf das Reich die Formensprache der Verzierungen. Die \u00fcber den abgeschr\u00e4gten Nischen des Saales, in denen Statuen oder Vasen standen, angebrachten Bilder zeigen vier Szenen aus den Metamorphosen des Ovid. Sie wurden von Johann Martin Pictorius, der auch einen gro\u00dfen Teil der anderen Malereien im Schlo\u00df ausf\u00fchrte, mit Sepia auf Kupfer gemalt. Das ikonographische Programm des heute f\u00e4lschlicherweise so genannten Jupitersaals ist dem Leben des Herkules gewidmet. Neben vier Gem\u00e4lden, die mittig in den Deckenkehlen angebracht sind, zeigen die zwei gro\u00dfen Deckengem\u00e4lde die <\/span>Fahrt des Herkules zum Olymp<\/i><\/span> und die <\/span>Aufnahme des Herkules unter die G\u00f6tter<\/i><\/span>, die von <\/span>Engelbert Ernst Witte stammen.<\/span>38<\/a><\/span><\/sup> Die G\u00e4ste Ferdinand von Plettenbergs, die im Eingang die \u201aWidmung\u2018 der Residenz zu Ehren der Familie Plettenberg gesehen hatten, wurden hier mit den politischen Ambition der Familie, im Reich aufzusteigen und mit Ferdinand von Plettenberg wom\u00f6glich das Amt des Vizekanzlers des Reiches zu bekleiden, konfrontiert. Dynastische und politische Repr\u00e4sentation folgen hier im Zentrum aufeinander.<\/span><\/span><\/p>\n

Auf der linken Seite des Festsaals liegen die f\u00fcr hohe G\u00e4ste wie den F\u00fcrstbischof oder den Kurf\u00fcrsten vorgesehenen R\u00e4ume, die heute den Namen <\/span>Kaiserzimmer <\/i><\/span>tragen, auch wenn dort bis auf Wilhelm II. wahrscheinlich nie ein Kaiser zu Besuch gewesen ist.<\/span>39<\/a><\/span><\/sup> Der Name \u201aKaiserzimmer\u2018 r\u00fchrt von einer Reihe von Kaiserportraits her, darunter des Herzogs Franz Stephan von Lothringen, der sp\u00e4tere Kaiser Franz I., der Nordkirchen als Herzog besucht haben soll, sowie seiner sp\u00e4teren Frau Maria Theresia und der zu Baubeginn von Nordkirchen regierende Kaiser Joseph I. samt seiner Gemahlin. Das Deckengem\u00e4lde des Vorzimmers dieses westlichen Appartements zeigt die <\/span>Bezwingung der Titanen durch die G\u00f6tter<\/i><\/span>, umgeben von vier kleineren Medaillons mit Bildnissen der vier G\u00f6ttergestalten <\/span>Merkur<\/i><\/span>, <\/span>Minerva<\/i><\/span>, <\/span>Venus<\/i><\/span> und <\/span>Mars<\/i><\/span>. Stuckierte antikisierende Kaiserk\u00f6pfe verweisen auf die hohen G\u00e4ste, f\u00fcr die diese Zimmer vorgesehen waren. Das Deckengem\u00e4lde des folgenden Schlafzimmers stellt eine Szene aus der Prometheusgeschichte dar. Ein reich geschm\u00fccktes Staatsbett, das heute verschollen ist, bildete das Zentrum des Raumes. Am Ende des Appartements befinden sich noch ein Kabinett und eine Garderobe f\u00fcr die hohen G\u00e4ste. Bespannt waren die W\u00e4nde der Kaiserzimmer mit blau durchwirktem goldgelbem Damast, den Hausfarben der Plettenbergs. <\/span><\/span><\/p>\n

Die Reservierung des linken Appartements f\u00fcr h\u00f6her stehende G\u00e4ste bzw. den Kaiser entspricht grunds\u00e4tzlich der zeremoniellen Norm f\u00fcr Residenzen in geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmern. In den Kaisers\u00e4len wird auf die Pr\u00e4senz des Kaisers als oberstem weltlichem Lehns- und Schutzherrn verwiesen.40<\/a><\/sup> Die Existenz eines solchen, hier nur bedingt die Kriterien eines Kaisersaals erf\u00fcllenden Raumes in einer Familienresidenz ist eher ungew\u00f6hnlich; die \u00e4ltere Bezeichnung <\/span>als \u201akurf\u00fcrstliche Zimmer<\/span>\u2018 w\u00e4re hier <\/span>historisch angemessener. Die Existenz eines Kaiserzimmers <\/span>l\u00e4\u00dft sich hier nur durch die erweiterte Funktion des Schlosses Nordkirchen auch als politische Repr\u00e4sentanz, zuerst des F\u00fcrstbischofs und dann des Reichsgrafen, erkl\u00e4ren. Besonders Ferdinand von Plettenberg, der nach seiner Entlassung in K\u00f6ln zum \u201eKayserlichen Gesandten, bevollm\u00e4chtigten Abgesandten in dem Nieder-Rheinisch-Westph\u00e4lischen Kreis, und des Reichs lieben getreuen Grafen<\/i>\u201c, so Karl VI. 1733, avancierte, suchte die N\u00e4he und den Schutz der Habsburger.41<\/a><\/sup> Die in den beiden R\u00e4umen angebrachten Bildnisse und Supraporten zeigen die F\u00fcrstbisch\u00f6fe des Landes, etwa von Clemens August, entstanden um 1720, oder von Christoph Bernhard von Galen und Ferdinand von F\u00fcrstenberg sowie Repliken der Portraits der Wittelsbacher K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten Ernst, Ferdinand und Max Heinrich, die in Br\u00fchl hingen. Auch fanden sich in den beiden R\u00e4umen Ehrenportraits weiterer Mitglieder der H\u00e4user Wittelsbach und Plettenberg, so die des Kurf\u00fcrsten Max Emanuel von Bayern und von Franz Joseph von Plettenberg, Sohn Ferdinands. Einen Ehrenplatz \u00fcber dem Kamin erhielt der Kurf\u00fcrst Joseph Clemens, unter dessen K\u00f6lner Regierungszeit ein gro\u00dfer Teil des Schlosses erbaut wurde.<\/span><\/span><\/p>\n

Das gegen\u00fcber im Osten liegende Appartement diente als <\/span>appartement de soci\u00e9t\u00e9<\/i><\/span> des F\u00fcrsten gesellschaftlich-repr\u00e4sentativen Zwecken. Die ikonographische Ausstattung des Staatsappartements des Hausherren wird anhand der Deckengem\u00e4lde der einzelnen R\u00e4umen in ihrer Bedeutungsebene gesteigert. Im Vorzimmer, das heute <\/span>Paradieszimmer <\/i><\/span>genannt wird, stellt das Deckengem\u00e4lde <\/span>Bacchus und Ceres<\/i><\/span> dar. Im folgenden, heute <\/span>Olympzimmer<\/i><\/span> genannt, sind die vier Hauptg\u00f6tter Jupiter, Juno, Venus und Neptun zu sehen. Diese G\u00f6tter werden seitlich durch die vier bildlichen Personifikationen der vier Elemente gerahmt. Die Bilder stammen wie im Festsaal von <\/span>Johann Martin Pictorius.42<\/a><\/span><\/sup> Supraporten mit Darstellungen der f\u00fcnf Sinne vollenden die Ausstattung des Raumes. Das zweite, im Zeremoniell wichtigere Zimmer erhielt eine weitere dekorative Steigerung durch die leicht gr\u00fcnlich-blaue Grundierung der Decke, die die floralen Stukkaturen st\u00e4rker zur Geltung bringt. Portraits schm\u00fcckten in diesen R\u00e4umen wie in den Kaiserzimmern die W\u00e4nde, allerdings waren hier in erster Linie Bildnisse der Familie zu sehen. Die Raumausstattung mit G\u00f6tterbildern und Allegorien der Elemente entspricht den Konventionen im Reich f\u00fcr Herrscherzimmer, wie man sie sp\u00e4ter durch Carlo Carlone ausgef\u00fchrt auch im sehr viel reicheren Festsaal in Br\u00fchl findet. Die malerische Ausgestaltung des \u00f6stlichen Appartements verweist auf den politischen Anspruch des Hausherren: Die Decke des nord\u00f6stlichen Eckkabinetts wurde 1733 vom m\u00fcnsterschen Maler Gerhard Kappers mit einer <\/span>Allegorie auf die Verleihung des Goldenen Vlieses<\/i><\/span> versehen, da Ferdinand von Plettenberg in diesem Jahr vom Kaiser in diesen Orden des Reiches aufgenommen wurde.<\/span>43<\/a><\/span><\/sup> Er bekundete hier seine N\u00e4he zum Kaiser und gab der Hoffnung auf eine Fortsetzung seiner politischen Karriere auf h\u00f6chster Ebene in Wien Ausdruck.<\/span><\/span><\/p>\n

F\u00fcr das Speisezimmer, das laut Sturms <\/span>Anweisungen <\/i><\/span>einer der wichtigsten gesellschaftlichen R\u00e4ume in einem Schlo\u00df war, da dieser den idealen Rahmen einer intimeren und auch w\u00e4rmeren Atmosph\u00e4re als etwa ein gro\u00dfer Festsaal biete,<\/span>44<\/a><\/span><\/sup> existieren sowohl Planungen von Gottfried Laurenz Pictorius als auch von dem j\u00fcngeren Johann Conrad Schlaun.<\/span>45<\/a><\/span><\/sup> W\u00e4hrend die von Pictorius stammenden Entw\u00fcrfe, die er mit Elementen aus Stichwerken wie Paul Deckers <\/span>F\u00fcrstlichen Baumeister <\/i><\/span>erg\u00e4nzt hatte,<\/span>46<\/a><\/span><\/sup> f\u00fcr das Speisezimmer noch stark klassisch beeinflu\u00dft sind, spiegeln diejenigen Schlauns die \u00e4sthetischen Erfahrungen seiner eben erst beendeten Kavalierstour nach Paris wider. Begonnen wurde zuerst die Ausstattung nach den Pl\u00e4nen von Pictorius <\/span>()<\/i><\/span>. Die Grotesken und Arabesken der Zeit um 1700, wie sie B\u00e9rain entwickelt hatte, pr\u00e4gen noch den Stil von Pictorius, w\u00e4hrend Schlaun sehr viel st\u00e4rker die Form der Rocaille verwandte. Pictorius verarbeitete in seinen Entw\u00fcrfen auch franz\u00f6sische Versatzst\u00fccke, die er zum Teil aus Stichwerken wie dem von Daniel Marot, Jean Le Pautre oder Jean B\u00e9rain entnommen haben mag, ohne die franz\u00f6sischen Dekorationsmuster jedoch pers\u00f6nlich gesehen zu haben.<\/span>47<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Als Schlaun 1723 in Nordkirchen antritt, modifiziert er die Planungen und pa\u00dft sie dem moderneren Geschmack der R\u00e9gence an <\/span>( Abbildung 10)<\/i><\/span>. Der Speisesaal ist durchgehend in einer Eichenholzvert\u00e4felung gehalten, die zu keiner Zeit bemalt oder vergoldet war \u2013 eine f\u00fcr den Residenzbau ungew\u00f6hnliche und eher auf den Sakralbau oder auf die bereits erw\u00e4hnte regionaltypische rustikale Einrichtung verweisende Eigenschaft. Zwischen den Fenstern vergr\u00f6\u00dfern zwei Spiegel den Raumeindruck, wie es zu der Zeit in den Pariser H\u00f4tels in Mode war. Urspr\u00fcnglich waren in Schlauns Planungen unterhalb der Spiegel noch je ein Konsoltisch mit Muschelornamenten und geschweiften Girlanden vorgesehen gewesen, die jedoch nicht ausgef\u00fchrt wurden.<\/span>48<\/a><\/span><\/sup> Der Bildhauer Johann Bernhard Fix stand Schlaun bei der Ausarbeitung der Schnitzereien zur Seite. Die feinste Ausgestaltung erhielten die Ost- und Westwand mit jeweils einem Kamin im Osten und einem Buffettisch im Westen. F\u00fcr die Westwand war der Tisch in einer \u00e4hnlichen Form bereits von Pictorius angedacht worden <\/span>()<\/i><\/span>. Schlaun st\u00fctzt sich bei seiner Planung auf dessen Entwurf, versieht ihn aber mit einer sehr viel eleganteren Dekoration <\/span>()<\/i><\/span>. Links und rechts neben dem Tisch sind Wasserbeh\u00e4lter in Muschelform angebracht, die von dem Meister Rochedaux aus Namur stammen und 1723 geliefert wurden.<\/span>49<\/a><\/span><\/sup> Oberhalb des Buffets war urspr\u00fcnglich ein Spiegel vorgesehen, der von Schlaun durch einen in die Wand eingelassenen Buffetschrank und ein dar\u00fcber liegendes Gem\u00e4ldefeld mit dem Wappen des Hausherren ersetzt wurde. Das Gem\u00e4ldefeld war urspr\u00fcnglich mit einem heute verschollenen Portrait von Ferdinand von Plettenberg versehen worden, dem auf der gegen\u00fcberliegenden Wand als Pendant das Portrait seiner Gemahlin Bernhardine entsprochen h\u00e4tte. Links und rechts daneben sind Lisenenfelder in den Lambris eingelassen, die von Rosetten mittig auf der H\u00f6he der T\u00fcrst\u00fcrze unterbrochen werden. Die Ostseite ist entsprechend aufgebaut und mit Rankenornamenten dekoriert, nur da\u00df sich anstelle des Buffettisches, des Wandschrankes und der Wasserbecken ein gro\u00dfer Granitkaminrahmen in rosa Stein erhebt, \u00fcber dem ein Spiegel wieder den Raumeindruck erweiterte und ein Gem\u00e4ldefeld die Wand abschlo\u00df. Eine vergleichbare wandfeste Dekoration ist in noch pr\u00e4chtigerer Form beispielsweise in der <\/span>chambre du prince <\/i><\/span>im Schlo\u00df der Cond\u00e9 in Chantilly, von Fran\u00e7ois Antoine Vass\u00e9 ausgestattet, zu sehen, das Plettenberg mit dem Kurf\u00fcrsten Clemens August anl\u00e4\u00dflich der Hochzeitsfeierlichkeiten Ludwigs XV. 1725 in Versailles besuchte und das eventuell als Inspiration gewirkt haben k\u00f6nnte.<\/span>50<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Die um 1730 ausgef\u00fchrte Decke des Speisesaals ist mit Stuck verziert. Filigrane Rocaille-Muster k\u00fcnden hier vom Einflu\u00df Frankreichs. Eine Farbgebung in hellen gelblichen T\u00f6nen betont das Stuckmuster noch. Wildpret, Gefl\u00fcgel und Fr\u00fcchteschalen verweisen im Deckendekor auf die Funktion des Raumes als Speisezimmer. Im Vergleich zu den Stukkaturen der beiden Staatsappartements zeugen die hier ausgef\u00fchrten Verzierungen von der Leichtigkeit und Eleganz des <\/span>style R\u00e9gence<\/i><\/span>. Die Wandfelder auf der Nordseite werden heute von zwei gro\u00dfen Portraits der wittelsbacher Kurf\u00fcrsten Joseph Clemens und Clemens August ausgef\u00fcllt, die urspr\u00fcngliche Planung sah eine einfache Wandbespannung vor. Die Supraporte zeigt Portraits aus den Familien Plettenberg und Westerholt, gemalt von Jan Frans Douven zwischen 1722 und 1726.<\/span>51<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

Schlaun hatte es hier verstanden, durch die Anpassung der altmodischeren Dekorationen Pictorius\u2018 an einen moderneren, franz\u00f6sisch inspirierten Stil, in Nordkirchen ein in Westfalen in dieser Zeit einzigartiges Ensemble zu schaffen und den Anschlu\u00df an den im Rheinland bereits vorherrschenden Geschmack zu finden. Die Ausf\u00fchrungen Schlauns in Nordkirchen, \u201edie sch\u00f6nsten Interieurs dieses franz\u00f6sisch gepr\u00e4gten R\u00e9gence-Stils in Westfalen [\u2026 und] das fr\u00fcheste Beispiel daf\u00fcr im ganzen Land\u201c,<\/span>52<\/a><\/span><\/sup> haben Plettenberg dazu bewogen, ihn f\u00fcr den Ausbau von Augustusburg in Br\u00fchl beim Kurf\u00fcrsten Clemens August zu empfehlen, und ihm damit den Weg zum wichtigsten Barockarchitekten Westfalens er\u00f6ffnet.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Privatgem\u00e4cher Plettenbergs im \u00f6stlichen Fl\u00fcgel, bestehend aus drei ineinander verwobenen <\/span>appartements de commodit\u00e9<\/i><\/span> f\u00fcr den Hausherrn, die Hausherrin und die Kinder, wurden erst nach dem Tod von Gottfried Laurenz Pictorius 1729 ebenfalls unter der Bauleitung Johann Conrad Schlauns eingerichtet. In der Ausstattung des s\u00fcd\u00f6stlichen Appartements wird der Anspruch Plettenbergs auf eine Br\u00fchl gleichwertige Residenz deutlich. Politischer Ehrgeiz und k\u00fcnstlerische Dekoration bedingen sich hier. Der Wand- und Deckenschmuck von 1732\/33 war einer der feinsten und modernsten im Hochstift und mu\u00dfte den Vergleich mit den Bonner Residenzen nicht scheuen. Mit der Ausf\u00fchrung beauftragte Plettenberg 1730 die Stukkatoren Carlo Pietro Morsegno und die Br\u00fcder Carlo Pietro und Giovanni Domenico Castelli,<\/span>53<\/a><\/span><\/sup> die f\u00fcr Clemens August in Br\u00fchl bereits das Gelbe Appartement ausgestattet hatten. Entwurfszeichnungen von Michel Leveilly \u2013 ebenso wie die von Stephan Laurent Delarocque und Johann Adolf Biarelle<\/span>54<\/a><\/span><\/sup> \u2013 f\u00fcr Nordkirchen zeigen die ganze Vielfalt und Eleganz der Dekorationsmuster <\/span>(Abbildung 12)<\/i><\/span>, f\u00fcr die sich die Wittelsbacher H\u00f6fe so begeistern konnten und die gleichzeitig ihre politische Orientierung nach Frankreich unterstrich. Die mit wei\u00dfen und teilvergoldeten Boiserien, Kaminen und Spiegeln im R\u00e9gence-Stil ausgekleideten Salons und Kabinette im Ostfl\u00fcgel erhielten vor allem an den Decken grazile Ornamente aus Muschel- und Bl\u00fctenmotiven, die sich mit Netzwerkpartien verschr\u00e4nkten.<\/span>55<\/a><\/span><\/sup> Besonders erw\u00e4hnenswert sind zum einen der Blaue Salon der Gr\u00e4fin, dessen Dekoration Putti als Allegorien der sch\u00f6nen K\u00fcnste zeigt, und zum anderen der zum Ehrenhof gerichtete Gelbe Salon des Grafen Plettenberg, dessen W\u00e4nde mit gelbem Damast beh\u00e4ngt waren und dessen mit gelben Pastellt\u00f6nen aufgehellte Stuckdecke von den Bonner K\u00fcnstlern entworfen worden war. Hier findet die Ausstattung des Gelben Appartements in Br\u00fchl ihren Widerhall. Im Jagdschlo\u00df Clemenswerth haben Delarocque, Leveilly und Schlaun kurze Zeit sp\u00e4ter f\u00fcr den Kurf\u00fcrsten Clemens August eine \u00e4hnlich feingliederige und ganz dem h\u00f6fischen Geschmack aufgeschlossene Dekoration entworfen. Plettenberg verweist hier nicht mehr durch das Anbringen von Portraits an seine politische Verbindung mit dem Landesherren, sondern \u00fcbernimmt dessen durch Cuvilli\u00e9s und Leveilly in Br\u00fchl gepr\u00e4gten Stil, um auch repr\u00e4sentativ Ebenb\u00fcrtigkeit zu suggerieren.<\/span><\/span><\/p>\n

Die Kunstsammlung, der k\u00fcnstlerische Austausch mit Kurk\u00f6ln und der franz\u00f6sische Geschmack<\/span><\/h2>\n

Das Schlo\u00df beherbergte, vor allem in den kleineren Kabinetten im ersten Obergescho\u00df, neben den genannten Supraporten und Portraits auch die erste gro\u00dfe Kunstsammlung Westfalens, die Plettenberg ab 1725 durch Ank\u00e4ufe in M\u00fcnchen und sp\u00e4ter in Amsterdam zusammentrug.<\/span>56<\/a><\/span><\/sup> Als 1732 der Baron P\u00f6llnitz zu Besuch in Kurk\u00f6ln war, gab er folgende Beschreibung des Ersten Ministers Plettenberg:<\/span><\/p>\n

Wie er als einer der reichsten gro\u00dfen Herren Deutschlands geboren ist, so geh\u00f6rt er auch zu den prachtliebendsten. Seine Ausgaben sind betr\u00e4chtlich. Sein Bonner Hof ist reich m\u00f6bliert und enth\u00e4lt ausgezeichnete Gem\u00e4lde der besten Meister. Aber der Glanz dieses Hauses reicht nicht im entferntesten an die Pracht seines Schlosses Nordkirchen heran, wo alles hervorragend ist und an die Residenz eines Souver\u00e4ns erinnert. Dabei l\u00e4\u00dft Graf Plettenberg es dauernd weiter versch\u00f6nern, zur Zeit wird vor allem an den G\u00e4rten gearbeitet, die kaum Ihresgleichen in Deutschland haben.57<\/a><\/sup><\/span><\/p>\n

Die Kunstsammlungen, neben dem Wasserschlo\u00df und dem von Schlaun geplanten franz\u00f6sischen Garten samt Skulpturenpark, waren wesentlicher Bestandteil der politischen Symbolik Nordkirchens. Sie waren Teil seines kulturellen Kapitals, mit dem Plettenberg das Schlo\u00df zur \u201aResidenz eines Souver\u00e4ns\u2018 und damit seine eigene Position aufwerten wollte. Die Sammlung bestand aus \u00fcber 250 Gem\u00e4lden vor allem nordischer, aber auch franz\u00f6sischer und italienischer K\u00fcnstler. Plettenberg lie\u00df \u00fcber Schlaun einheitlich Goldrahmen anfertigen und erg\u00e4nzte die Sammlung durch Preziosen, durch Silber und Porzellan aus Augsburg (bei Seuter), Amsterdam und Paris.58<\/a><\/sup> F\u00fcr die zahlreichen Portraits des Hausherren, seiner Familie und des F\u00fcrstbischofs lie\u00df er den ebenfalls in Br\u00fchl t\u00e4tigen Joseph Vivien engagieren (Abbildung 13)<\/i>. Daneben finden sich Auftr\u00e4ge an einen weiteren Pariser Maler, Robert Tourni\u00e8res, und an die in Mannheim arbeitenden Johann Philipp van der Schlichten, Pierre Goudreaux und David Le Clerc sowie Jan Frans van Douven, Anton Paulsen und den ebenfalls in Bonn arbeitenden Johann Conrad Sartori.59<\/a><\/sup> Nicht nur die enge Verbindung zu den Wittelsbachern in Bonn wird anhand der aufgef\u00fchrten K\u00fcnstler deutlich, sondern auch zu denjenigen in M\u00fcnchen, beauftragte Plettenberg doch den kurbayerischen Maler Franz Joseph Winter mit der Replik von zwei Ganzfiguren-Portraits vom Kurf\u00fcrsten Max Emanuel und seiner Frau nach Joseph Vivien. Die hier genannten Maler zeigen in ihrem Stil eine starke Orientierung an den in Paris vorherrschenden Geschmacksmoden bzw. sie stammen selbst aus Paris.<\/span><\/p>\n

Diese geschmackliche Tendenz wird auch in der Wahl der Dekorateure und Gartenplaner deutlich, die, wie Stephan Laurent Delarocque oder der franz\u00f6sisch-kurbayerische Garten- und Wasserbau-Ingenieur Dominique Girard, einen direkten Einflu\u00df auf die Rezeption franz\u00f6sischer Dekorationsmuster im Rheinland und in Westfalen hatten.60<\/a><\/sup> Girard hatte seine 1709\u20131715 bei der Arbeit in Versailles gesammelten Erfahrungen in der Gestaltung der G\u00e4rten von Nymphenburg und Schlei\u00dfheim weitergegeben und erarbeitete zusammen mit seinem Assistenten Moreau 1725 auch in Nordkirchen die Gartenplanung. Die Gartenanlagen spielten in der Verbreitung \u00e4sthetischer Vorstellungen in Anlehnung an politische Ansichten eine ebenso starke Rolle wie die Distribution und Dekoration des Schlosses selbst. Die in der \u201aWittelsbacher Hausunion\u2018 1724 beschlossene profranz\u00f6sische Au\u00dfenpolitik, die den politischen Interessen des ehrgeizigen und nach Wien orientierten Ferdinand von Plettenberg weniger entsprach,61<\/a><\/sup> fand durch seine Orientierung zum Kurk\u00f6lnischen Hof ihre k\u00fcnstlerische Entsprechung im Engagement franz\u00f6sischer bzw. franz\u00f6sisch inspirierter K\u00fcnstler.<\/span><\/p>\n

Als ein weiterer Hinweis zum zumindest geschmacklich und kulturell frankreichfreundlichen Selbstverst\u00e4ndnis des F\u00fcrsten ist der Bibliotheksbestand im Schlo\u00df heranzuziehen, der f\u00fcr Plettenberg eigens \u201eauf franz\u00f6sische Art\u201c neu gebunden worden war.<\/span>62<\/a><\/span><\/sup> In der Bibliothek waren die f\u00fcr einen weitgereisten und nach europ\u00e4ischer Kompetenz im Reich strebenden Adeligen wichtige Werke aus Frankreich, Italien und den deutschen L\u00e4ndern zu Fragen der Theologie, Diplomatie, milit\u00e4rischen Strategie, Literatur und Kultur vorhanden. Das Inventar der Bibliothek des Schlosses von Nordkirchen von 1769 nennt neben italienisch-lateinischer auch eine ganze Reihe von franz\u00f6sischer Literatur und Architekturtraktate, die den Bauherrn und Architekten als Orientierung sowie als Quelle der \u00e4sthetischen wie politischen Inspiration gedient haben.<\/span>63<\/a><\/sup> Neben den Architekturtraktaten von Blondel, d\u2019Aviler und Leclerc (sowie denen von Serlio, Branca und Bosboom) behandelten die Werke den gesamten franz\u00f6sischen Kulturraum und Zivilisation: Das Inventar listet Reiseliteratur nach Versailles, Paris und Fontainebleau auf, gibt Hinweise auf Traktate \u00fcber das h\u00f6fische Benehmen, das richtige Franz\u00f6sisch und informiert \u00fcber die Biographien der wichtigsten franz\u00f6sischen K\u00f6nige, Prinzen und F\u00fcrsten.<\/span>64<\/a><\/span><\/sup> Ferdinand von Plettenberg hatte ebenso wie sein \u00e4lterer Bruder Werner auf seiner Cavalierstour Station in Paris und Anger gemacht und vor Ort Manieren und Moden kennengelernt.<\/span>65<\/a><\/span><\/sup> Die dort gewonnenen pers\u00f6nlichen Vorstellungen vom h\u00f6fischen Leben in Frankreich \u00fcbertrug Plettenberg nach Westfalen und teilte diese auch durch B\u00fccher und Stichwerke mit seinen Zeitgenossen. B\u00fccher \u00fcber die franz\u00f6sische Geschichte und Politik, ihre Sitten und Zeremonien, ihre Philosophie, Wissenschaft, Kunst, Kultur und Architektur er\u00f6ffneten dem westf\u00e4lischen Landadel hier ganz neue Perspektiven und Ansichten \u00fcber die Zivilisation im anbrechenden Jahrhundert der Aufkl\u00e4rung. <\/span><\/span><\/p>\n

Zeremonie, Hof und politische Zeichenhaftigkeit in Nordkirchen<\/span><\/h2>\n

Die Raumfolge und die Ausstattung sowie die halb-repr\u00e4sentative Funktion des Wasserschlosses sprechen f\u00fcr ein Mindestma\u00df an formalisiertem Ablauf beim Besuch von offiziellen oder h\u00f6herstehenden G\u00e4sten, ohne da\u00df man es hier jedoch mit einem so ausdifferenzierten Hofzeremoniell zu tun h\u00e4tte, wie es beispielweise in Bonn und Br\u00fchl eingehalten wurde. Das in den Jahren 1712 bis 1720 vom Kammerfourier Matthias Biber in einer Sammlung zeremonieller Handlungen aufgezeichnete Repertoire unter Joseph Clemens war auch f\u00fcr die Zeit Clemens Augusts und f\u00fcr seinen leitenden Minister Plettenberg pr\u00e4gend gewesen.<\/span>66<\/a><\/span><\/sup> Da Nordkirchen keinen offiziellen Status inne hatte, keine Landesburg oder offizielle Residenz war, fanden diese zeremoniellen Vorstellungen dort nur begrenzt ihre Umsetzung. Das <\/span>Hofreisejournal <\/i><\/span>von Clemens August, eine wichtige Quelle f\u00fcr das Verst\u00e4ndnis der zeremoniellen Gepflogenheiten des kurf\u00fcrstlichen Hofes, nennt vereinzelte Besuche des Kurf\u00fcrsten in Nordkirchen. Ohne auf Details einzugehen, wird dort von einem ersten Besuch in Nordkirchen am 12. und 13. Dezember 1719 kurz nach der Wahl zum F\u00fcrstbischof von M\u00fcnster berichtet: <\/span><\/span><\/p>\n

wohselbst Ihro Hertzogliche Durchlaucht unter l\u00f6sung derer in ziemblicher anzahl daselbst obhandener canons und sonsten geb\u00fchrenden ehrenbezeugungen zu ihrem h\u00f6chsten vergn\u00fcgen angelanget, auch ein hohes gefallen getragen auf diesem so vortrefflichen hau\u00dfe ein paar tage als den 12 und 13 dito [Decembris] auszuruhen, w\u00e4hrend welcher zeit Ihro Excellenz der herr obristenc\u00e4mmerer [Plettenberg] obgemelt diesen seinen so hohen gast mit allen nur ersinnlichen und m\u00f6glichsten divertissements, besonders aber durch ein f\u00fcrtreffliches und kostbares lufft- und wa\u00dfer feuerwerck zu divertieren gesucht, wozu dann die herrn thumb-praelaten und capitular-herren samt anderen vornehmen standes-persohnen aus M\u00fcnster und dem hochstift das ihrige samt bezeugung ihrer unterth\u00e4nigsten devotion zum contenement dieses hohen printzen beyzutragen keines weges ermangelte.67<\/a><\/sup><\/span><\/p><\/blockquote>\n

Deutlich wird an diesem Bericht, da\u00df das Zeremoniell nicht allein ein auf Au\u00dfenrepr\u00e4sentation bedachtes politisches Zeichensystem darstellte, sondern auch nach innen wirkte und sich an den landst\u00e4ndischen Adel und die Bev\u00f6lkerung richtete.68<\/a><\/sup> Auch wenn Nordkirchen in seiner politischen Funktion nachrangig war, so war der Schlo\u00dfbau sowohl an die Landst\u00e4nde des Hochstifts, vor allem an die konkurrierenden westf\u00e4lischen Adelsfamilien und das Domkapitel in M\u00fcnster, als auch an \u201a\u00e4u\u00dfere\u2018 Besucher wie die Kurf\u00fcrsten von K\u00f6ln oder andere Reichsf\u00fcrsten und die Abgesandten der europ\u00e4ischen Herrscherh\u00e4user gerichtet. Zwar erf\u00e4hrt man nichts Genaues \u00fcber die genannten \u201aehrenbezeugungen\u2018 und \u201adivertissements\u2018, jedoch wird deutlich, da\u00df Nordkirchen als ein Ort des f\u00fcrstbisch\u00f6flichen Zeremoniells diente, bei dem die aus M\u00fcnster und dem Hochstift angereisten Untertanen dem neuen Landesherren ihre politische Treuergebenheit symbolisch entgegenbrachten, bevor dieser sich schlie\u00dflich am 15. Dezember zum offiziellen Antrittsbesuch nach M\u00fcnster begab. Auch in den folgenden Jahren hielt der Kurf\u00fcrst immer wieder in Nordkirchen, wenn er auf dem Weg von oder nach M\u00fcnster war; auch \u201eweillen Seine Excellenz der herr obrist cammerer [Plettenberg] ala kein flei\u00df spardte, h\u00f6chst dieselbe auf das p\u00e4\u00dft zu bewirten, auch alle die mit dahin kommen seind, auf das kostligste dractirt worden\u201c.69<\/a><\/sup> Der Kurf\u00fcrst fand im westlichen Staatsappartement Unterkunft, sein mitreisender Hofstaat in den daran anschlie\u00dfenden Appartements im westlichen Fl\u00fcgel.<\/span><\/p>\n

Schlo\u00df Nordkirchen beherbergte unter Ferdinand von Plettenberg als Familiensitz des Ersten Ministers nicht nur den Kurf\u00fcrsten auf seinen Reisen durch das Hochstift, sondern diente dar\u00fcber hinaus Plettenberg auch als Zentrum eines eigenen kleinen, tempor\u00e4ren Hoflebens mit einer Vielzahl von Edelleuten, die zum Teil mit Plettenberg verwandtschaftlich verbunden waren. Das wohl Anfang der 1730er Jahren entstandene Inventar des Schlosses listet eine gr\u00f6\u00dfere Anzahl von einzelnen Edelleuten zugeteilten R\u00e4umen auf, darunter namentlich \u201ades Herrn von Wachtendorn, der Frau von Lembeck, des Herren Grafen von der Lippe, des Herren von Beverf\u00f6rde, des Herren und des Fr\u00e4ulein von Droste, der Gr\u00e4fin von Sch\u00f6nborn, Herren von Binder\u2018, etc.70<\/a><\/sup> Diese Edelleute wurden begleitet von einer entsprechenden Entourage und bildeten eine adelige Gesellschaft in Nordkirchen, deren Zentrum bei Abwesenheit des Kurf\u00fcrsten der Hausherr Plettenberg bildete. Da sie sich aber nicht st\u00e4ndig dort aufhielten, kann man nicht von einer dauerhaften Hofhaltung in Nordkirchen sprechen.<\/span><\/p>\n

Auch wenn Nordkirchen in seiner politischen Funktion nachrangig war, so richtete sich der Schlo\u00dfbau also sowohl an die Landst\u00e4nde des Hochstifts, vor allem an die konkurrierenden westf\u00e4lischen Adelsfamilien und das Domkapitel in M\u00fcnster, als auch an \u201a\u00e4u\u00dfere\u2018 Besucher wie die Kurf\u00fcrsten von K\u00f6ln oder andere Reichsf\u00fcrsten, ja im Prinzip auch an die Abgesandten der europ\u00e4ischen Herrscherh\u00e4user. Das Schlo\u00df ist in seiner Anlage und Ausstattung der gebaute Anspruch auf Herrschaft, den sowohl der regierende F\u00fcrstbischof Friedrich Christian von Plettenberg als auch sein Erbe, der junge und ehrgeizige kurk\u00f6lnische Minister Ferdinand von Plettenberg hier umgesetzt haben. Ebenfalls die Planungen durch Peter Pictorius d. J. f\u00fcr den nicht gebauten Nordkirchener Hof in M\u00fcnster \u2013 die sich in einer \u201aitalienischen\u2018 und einer an den Entw\u00fcrfen Berninis f\u00fcr die Louvre-Fassade angelehnten \u201afranz\u00f6sischen\u2018 Variante erhalten haben und die sowohl dem Stand des Hausherren als auch der Stadt v\u00f6llig unangemessen waren \u2013, sollten den F\u00fchrungsanspruch innerhalb der westf\u00e4lischen Elite best\u00e4rken, und neben ihrem Palast in Bonn den repr\u00e4sentativen Hintergrund f\u00fcr einen Aufstieg im Reich bilden.<\/span><\/p>\n

Schlo\u00df Nordkirchen war ein Ensemble politischer Zeichenhaftigkeit, das sich im Laufe der Zeit mit den unterschiedlichen Bauherren und den von ihnen verfolgten politischen Zielen ver\u00e4nderte. Die Residenz war die architektonische und dekorative Vorwegnahme politischer Anspr\u00fcche, ein Element in der symbolischen politischen Handlung, zuerst des F\u00fcrstbischofs Friedrich Christian und dann Ferdinand von Plettenbergs. <\/span>Die Architektur und die Ausstattung waren nicht nur Ausdruck dieses Anspruchs, sondern neben anderen Faktoren bereits konstitutiv f\u00fcr die Stellung und das Ansehen der adeligen Elite innerhalb der feudalen Gesellschaft.71<\/a><\/sup> Allerdings war das Schlo\u00df unter Ferdinand von Plettenberg nicht direkter Ausdruck eines Herrschaftsprogrammes und bildete nicht den Rahmen eines Herrschaftszeremoniells, da sich dort weder ein herrschender F\u00fcrst noch ein fester Hof dauerhaft aufhielten.<\/span><\/span><\/p>\n

Schlu\u00dfbemerkung<\/span><\/h2>\n

Die Position des Hochstifts M\u00fcnster in politischer Zweitrangigkeit, seine kulturelle N\u00e4he zu Holland, seine zeitweilige Orientierung hin zu einem frankreichfreundlichen K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten aus dem Haus Wittelsbach und die eigene politische Ausrichtung der Nordkirchener Bauherren aus dem Hause Plettenberg nach Wien hin definierten die Ausgangslage der vorliegenden Untersuchung. Zwar ist Nordkirchen in erster Linie als eine Familienresidenz zu betrachten, doch ist nach der Untersuchung offenkundig geworden, da\u00df diese Residenz mit Blick auf einen sozialen und politischen Aufstieg Plettenbergs ausgef\u00fchrt wurde und in ihrer Anlage h\u00f6fischen Regeln gehorchte. In der Hoffnung auf ein reichsunmittelbares Amt, vielleicht sogar das des Vizekanzlers, ist Schlo\u00df Nordkirchen unter Ferdinand von Plettenberg als die bauliche Vorwegnahme eines erwarteten sozialen und politischen Aufstiegs zu bezeichnen. Das Ausma\u00df und die Grundform der Anlage, ihr Bauschmuck und die Distribution sowie die Dekoration der R\u00e4ume bezeugen den Anspruch und Ehrgeiz, der von den Plettenbergs mit der Residenz Nordkirchen verbunden wurde und der \u00fcber die Anforderungen an eine Familienresidenz weit hinausweist.<\/span><\/p>\n

Zur Beantwortung der Frage, ob Versailles ein Vorbild, Modell oder Inspiration war, mu\u00df man sich zuerst die politisch-gesellschaftliche Situation im Hochstift M\u00fcnster vor Augen f\u00fchren und diese mit derjenigen in Frankreich vergleichen. Wird heute noch in Anlehnung an die von Kunsthistorikern vorgebrachten Analogien bei Nordkirchen auf Versailles verwiesen, so wird damit die \u00e4u\u00dfere Form der Anlage, einzelne Dispositionen oder ausgew\u00e4hlte Elemente der Formensprache im Inneren gemeint, ohne da\u00df dieser Vergleich jedoch pr\u00e4zise vorgenommen wurde. Es zeigt sich n\u00e4mlich, da\u00df es in Nordkirchen zwar Anleihen am franz\u00f6sischen Schlo\u00dfbau in der Disposition und Dekoration gibt, diese aber mit Versailles nur entfernt in Verbindung zu bringen sind. Entscheidend an Versailles und der Vorstellung von Versailles als Zentrum der politischen und kulturellen Bestrebungen war aber dessen Rolle im Staatsaufbau des franz\u00f6sischen Absolutismus. Einem st\u00e4ndigen Wandel unterworfen korrespondierte das Schlo\u00df seit dem Einzug Ludwigs XIV. 1682 mit kodierten zeremoniellen Handlungen und dem h\u00f6fischen Gesellschaftsgef\u00fcge im Absolutismus. Versailles war somit die Veranschaulichung des zeitgen\u00f6ssischen politisch-sozialen Systems in Frankreich. Aber als Schlo\u00df war Versailles nicht nur wenig typisch f\u00fcr Frankreich, sondern auch das Produkt verschiedener Bauphasen und Architekturvorstellungen, nicht eine systematisch geplante, einheitliche Umsetzung des politischen Absolutismus, wie es heute erscheinen mag. <\/span><\/p>\n

Dieser Absolutismus war in keinem der anderen europ\u00e4ischen L\u00e4nder eins zu eins \u00fcbertragbar, auch wenn bisweilen versucht wurde, ihn politisch und gesellschaftlich nachzuahmen. Besonders die geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmer entziehen sich einer solchen Deutung \u00fcber die Nachahmung des h\u00f6fischen Absolutismus, da keiner der von den Domkapiteln gew\u00e4hlten und von den Landst\u00e4nden abh\u00e4ngigen F\u00fcrstbisch\u00f6fe je mit seiner Einf\u00fchrung erfolgreich gewesen w\u00e4re.<\/span>72<\/a><\/span><\/sup> Die Residenzen in den geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmern spiegeln das Streben nach diesem Absolutismus nicht wider. So ist die Residenz in M\u00fcnster, deren Bau von Ferdinand von Plettenberg in einer ersten Phase vorangetrieben wurde und die von Schlaun unter teilweiser Bezugnahme auf Nordkirchen 1732\/34 geplant wurde, der architekturikonographische Ausdruck der landst\u00e4ndischen Verfa\u00dftheit des F\u00fcrstbistums, in der der Landesherr von den St\u00e4nden gest\u00fctzt und zum Teil kontrolliert wird, und keinesfalls ein Ausdruck der Domestizierung des Adels wie in Versailles. <\/span><\/span><\/p>\n

Die st\u00e4ndigen Verweise auf Versailles in der kunsthistorischen Forschung \u00fcber Nordkirchen sind aus den hier vorgelegten kunsthistorischen, politischen und gesellschaftlichen Unterschieden nicht haltbar. Versailles wird von vielen Kunsthistorikern nicht als h\u00f6fisches System verstanden, sondern als architektonisches Barockensemble, dessen Glanz bzw. \u201arayonnement\u2018 die ganze Welt blende, wie \u00e4ltere franz\u00f6sische Kunsthistoriker gerne behaupteten.<\/span>73<\/a><\/span><\/sup> Weder f\u00fcr Nordkirchen noch sp\u00e4ter f\u00fcr M\u00fcnster, auch nicht f\u00fcr Br\u00fchl, kann der politische Wille unterstellt werden, ein neues Versailles zu erschaffen. Die Bedingungen waren sowohl nach innen als auch nach au\u00dfen v\u00f6llig unterschiedlich. Die repr\u00e4sentativen Aufgaben bezogen sich in Westfalen auch nicht auf das h\u00f6chste europ\u00e4ische Niveau wie in Versailles, sondern allenfalls auf den zweit- bis drittrangigen europ\u00e4ischen, dem reichsnahen oder dem Landadel. Gerade in einer Residenz wie Nordkirchen war der imitierende Blick nach Versailles weder gesellschaftlich angemessen noch politisch erw\u00fcnscht.<\/span>74<\/a><\/span><\/sup><\/span><\/p>\n

In der Synthese von M\u00fcnsterl\u00e4nder Wasserburgen mit holl\u00e4ndischen Schlo\u00dfanlagen in Kombination mit franz\u00f6sisch gepr\u00e4gter Distribution und Dekoration, die von italienischen Meistern umgesetzt wurde, ist Nordkirchen konzentrierter kultureller und politischer Ausdruck eines selbstbewu\u00dften Landadels, dessen Landstrich immer eine Durchgangsregion war und der aufgrund mangelnder k\u00fcnstlerischer Selbst\u00e4ndigkeit hochwertige Neuerungen durch die Kombination mit dem Fremden leistete. Spielten regionale Elemente und eine traditionelle Ausrichtung nach Holland f\u00fcr den Bau eine wichtige Rolle, so ist der Einflu\u00df franz\u00f6sischer Geschmacksnormen hier zu unterstreichen. An Nordkirchen ist gut abzulesen, wie stark der allgemeine kulturelle und geschmackliche Einflu\u00df Frankreichs auch bei dem rangniedrigeren, minderm\u00e4chtigen Landadel war. In Nordkirchen ist das Spannungsfeld zwischen franz\u00f6sischem Geschmack, italienischer Kunstfertigkeit und regionalen Traditionen gut zu erkennen. Franz\u00f6sische Konventionen der Raumfolge sowie die Begeisterung f\u00fcr franz\u00f6sische Kultur und Zivilisation waren hier bedeutsam und baubestimmend. Daneben pr\u00e4gten westf\u00e4lisch-rheinl\u00e4ndische bzw. niederl\u00e4ndische Bautraditionen und italienische Handwerkskunst Schlo\u00df Nordkirchen sehr viel nachhaltiger als ein bisweilen angenommener Imitationswille. Die Untersuchung unter diesem Blickwinkel l\u00e4\u00dft den Schlu\u00df zu, da\u00df Versailles keineswegs Vorbild noch Modell war, sondern eine \u00fcber Umwege tradierte architektonische Inspiration neben anderen. Versailles war in Europa ein Wille, kein Vorbild! Im Fall der geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmer des Reiches mu\u00df festgehalten werden, da\u00df es wohl weder Wille noch Vorbild war.<\/span><\/p>\n

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Abbildungen<\/b><\/span><\/p>\n

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<\/a> Abbildung 1: Die westf\u00e4lischen geistlichen Territorien im 18. Jahrhundert<\/i> (aus: Braunfels 1980, S. 320)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

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<\/a> Abbildung 2: Jacob Roman, Entwurf f\u00fcr das Schlo\u00df Nordkirchen \u2013 Plan van Noordkern huys buyte M\u00fcnster<\/i> (nicht ausgef\u00fchrt, 1698, Federzeichnung, 55×32,9cm, Landesmuseum M\u00fcnster, P 25)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

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<\/a> Abbildung 3: Gottfried Laurenz Pictorius, Perspectivische Project eines Hochadelichen Schlosses zu Nordkerchken, Vorentwurf von 1698<\/i> (nicht ausgef\u00fchrt, Federzeichnung, 35,2×56,8cm, Landesmuseum M\u00fcnster, P 24)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 4: Gottfried Laurenz Pictorius, Entwurf f\u00fcr das Schlo\u00df Nordkirchen, Gesamtplan der Schlo\u00dfgeb\u00e4ude (1702, Federzeichnung, 55,5×78,8, Landesmuseum M\u00fcnster, Konvolut Nordkirchen 64-155 a, Tafel I)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 5: Schlo\u00df Nordkirchen, Luftbild von S\u00fcden (Postkarte, vor den Umbauten durch das Land NRW entstanden)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 6: Gottfried Laurenz Pictorius, Schlo\u00df Nordkirchen, Aufri\u00df der Ehrenhof- und Gartenseite (1702, Federzeichnung, 21,2×27,9cm, M\u00fcnster, Landesmuseum, P 5)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 7: Gottfried Laurenz Pictorius, Grundri\u00df Schlo\u00df Nordkirchen, Erdgescho\u00df (1702, Federzeichnung, 44,3x57cm, Landesmuseum M\u00fcnster, Konvolut Nordkirchen, 64\u2013155 c, Tafel III)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

a. Die Stiege; b. Vorhauss.; c. Saal.; VorZimmer; e. SchlaffZimmer; f. Cabinet; g. Garderobbe; h. Gangh und Stiege zu den Kellern; i. Stube.; k: Speise:Zimmer; l. VorZimmer; m. Schlaff:Zimmer.; n. Cabinet; o.o. Garderobbe; p. Die grosse Stieghe; q. Vorhauss f\u00fcr den Fl\u00fcgell.; r. SchlaffZimmer f\u00fcr den Herrn; s. Garderobbe.; t. Cabinet.; u. Klein gew\u00f6lb zum Archiv; x. Schlafzimmer f\u00fcr die frau; y. Cabinet; z. Garderobbe; *Stube f\u00fcr Kindere.; **Gangh zu den Zimmeren; ***Tr\u00e4ppe zu den Weinkeller; a.a. Vorhauss fur den Flugell.; bb. Stieghe; cc. SchlaffZimmer; dd. Cabinet; ee. Garderobbe.; ff. SchlaffZimmer; gg. Garderobbe.; ii. SchlaffZimmer; hh. Garderobbe.; kk. Gangh zu den Zimmeren<\/span><\/p>\n\n\n\n<\/colgroup>\n\n\n\n
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<\/a> <\/span><\/p>\n

Abbildung 8: Peter d.J. Pictorius, Entwurf f\u00fcr das Speisezimmer, Fensterwand (Federzeichnung, 28×41,3 Landesmuseum M\u00fcnster, P 101)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n

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<\/a> <\/span><\/p>\n

Abbildung 9: Peter d.J. Pictorius, Entwurf f\u00fcr das Speisezimmer, Westwand (Federzeichnung, 28×35,8, Landesmuseum M\u00fcnster, P 102)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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<\/a> Abbildung 10: Johann Conrad Schlaun, Entwurf f\u00fcr das Speisezimmer, Fensterwand (1723, Federzeichnung, 27,6×40,8cm, Landesmuseum M\u00fcnster, 105)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n

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<\/a> <\/span><\/p>\n

Abbildung 11: Johann Conrad Schlaun, Entwurf f\u00fcr das Speisezimmer, Westwand (1723, Federzeichnung, 28,8×38,4, Landesmuseum M\u00fcnster, 107)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 12: Johann Adolf Biarelle, Entwurf Stuckdecke f\u00fcr den Plafond des westlichen Salon im Ostfl\u00fcgel von Nordkirchen (1730, 29×41,3cm, Stadtmuseum M\u00fcnster)<\/b><\/span><\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

<\/a> Abbildung 13: Joseph Vivien, Ferdinand Freiherrn von Plettenberg-Nordkirchen (1690-1737) (um 1721\/22, \u00d6l auf Leinwand, 85,0 x 70,5 cm (oval), Landesmuseum M\u00fcnster, Inv.-Nr. 2085 LM)<\/span><\/b><\/span><\/span><\/p>\n

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Anmerkungen<\/b><\/span><\/h2>\n

1 <\/a><\/b>Die fr\u00fchesten Forschungen zu Nordkirchen bem\u00fchen immer wieder Versailles als Vorbild, so etwa: \u201eDas alte Versailles Ludwigs XIII. von 1661 mag auch wohl in seiner Gesamtgruppierung eines seiner [Nordkirchen] Vorbilder gewesen sein\u201c. (Engelbert Kerckerinck zur Borg und Richard Klapheck, Alt-Westfalen. Die Bauentwicklung Westfalens seit der Renaissance<\/i>, Stuttgart, 1912, S. XXVIII.) Stellvertretend f\u00fcr die lange Liste der Schriften, in denen Nordkirchen als ein \u201awestf\u00e4lisches Versailles\u2018 bezeichnet wird, soll Wolfgang Braunfels\u2018 (ansonsten differenzierte) Analyse zitiert werden: \u201eIn Nordkirchen gelang es, den gro\u00dfen Gedanken von Versailles mit der \u00dcberlieferung der westf\u00e4lischen Wasserschl\u00f6sser zu verbinden.\u201c (Wolfgang Braunfels, Die Kunst im Heiligen R\u00f6mischen Reich Deutscher Nation<\/i>, Bd. II, Die geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmer<\/i>, M\u00fcnchen, 1980, S. 336.) Diese Vorstellung von Versailles als nicht nur architektonisches, sondern auch politisches Vorbild, ist merkw\u00fcrdigerweise auch unter den j\u00fcngeren Historikern verbreitet: <\/span>\u201eDie Vorbildhaftigkeit Versailles\u2019 f\u00fcr den F\u00fcrstenhof spiegelt sich zudem in der von ihm [F. C. von Plettenberg] veranla\u00dften architektonischen Adaption der franz\u00f6sischen K\u00f6nigsresidenz beim Bau seines Familienschlosses Nordkirchen.<\/span>\u201c (Marcus Weidner, <\/span>Landadel in M\u00fcnster, 1600\u20131760. Stadtverfassung, Standesbehauptung und F\u00fcrstenhof<\/i><\/span>, 2 Bde., M\u00fcnster, 2000, Bd. <\/span>i<\/span>, p. 243.)<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

\n

2<\/a> Das Hochstift M\u00fcnster war das gr\u00f6\u00dfte geistliche Territorium (ca. 300 000 Einwohner auf 9 900m2<\/sup> um 1789) im Alten Reich und bestand aus dem fast bis an die Nordsee reichenden Niederstift und dem bis zur Lippe reichenden Oberstift M\u00fcnster. Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts war der F\u00fcrstbischof von M\u00fcnster zumeist in (offiziell durch die Kirche verbotener) Personalunion auch K\u00f6lner Kurf\u00fcrst; so wurde der Wittelsbacher Clemens August, Neffe und Nachfolger von Joseph Clemens, auch \u201aMonsieur des cinq \u00e9glises\u2018 genannt, weil er neben dem Erzamt als Kurf\u00fcrst von K\u00f6ln (1723) auch F\u00fcrstbischof von M\u00fcnster (1719), Paderborn (1719), Hildesheim (1724) und Osnabr\u00fcck (1728) und schlie\u00dflich Hochmeister des Deutschen Ordens (1732) war.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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3<\/a>In der im 18. Jahrhundert vom Architekten Corfey fortgef\u00fchrten M\u00fcnsterischen Chronik<\/i> hei\u00dft es bez\u00fcglich des F\u00fcrstbischofs: \u201e[Er ist] ein sehr klueg und verstendiger herr, in viel gesandtschaften an grosse hofe gebraucht und gleichfalls staffelweise zu dieser dignitet gestiegen. Er hatte allzeit auserlesene und capable bediente, fuhrte eine schone und regulierte Hofhaltung, regierte in summa dergestalten loblich, sowohl in geistlichen, civilen und milit\u00e4rischen sachen, dass man gewiss bekennen muesse, das stift M\u00fcnster habe nimmer besser floriert als unter seiner regierung.\u201c (Die m\u00fcnsterischen Chroniken von R\u00f6chell, Stevermann und Corfey<\/i>, hrsg. von Johannes Janssen, M\u00fcnster, 1856, S. 275.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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4<\/a> Mit der Wahl von Clemens August zum F\u00fcrstbischof 1719 verband das Domkapitel die Forderung, da\u00df dieser \u201eeine best\u00e4ndige Residentz Behuef den k\u00fcnfttigen Landtsf\u00fcrsten und dessen Sucessoren uffgebauet\u201c (hier zititert aus Max Geisberg, Die Stadt M\u00fcnster<\/i>, Bd. 1, Die Ansichten und Pl\u00e4ne, Grundlage und Entwicklung, die Befestigungen, die Residenzen der Bisch\u00f6fe<\/i>,<\/i> M\u00fcnster, 1932, S. 376 (= Die Baukunstwerke Westfalens<\/i>.). Clemens August beauftragt schlie\u00dflich Johann Conrad Schlaun mit ersten Entw\u00fcrfen, die in den 1730er Jahren aber reine Planungen blieben und erst in den 1760er Jahren umgesetzt wurden. Ob Clemens August nie ernsthaft daran dachte, ein Residenzschlo\u00df zu bauen, wie Marcus Weidner aufgrund mangelnder schriftlicher Quellen behauptet (Weidner, 2000 (wie Anm. 1), Bd. <\/span>i<\/span>, S<\/span>. 239ff.)<\/span>, oder ob diese Planungen nach der Entlassung des Premierministers Plettenberg infolge der Roll-Aff\u00e4re nicht umgesetzt wurden, wie es in der kunsthistorischen Forschung allgemein angenommen wird (Bu\u00dfmann, Matzner, Schulze, siehe unten), ist letztendlich irrelevant, da die Planungen Schlauns aus den 1730er Jahren die Grundlage des sp\u00e4teren Baus blieben. Ulrich Schulze hat die Ver\u00f6ffentlichung seiner Habilitationsschrift <\/span>\u00dcberformung. Johann Conrad Schlaun und das Konzept der Residenz M\u00fcnster<\/i> aus dem Jahr 2001 angek\u00fcndigt, in der er unter anderem auf den Einflu\u00df von Wiener Zeremoniell auf die Gestaltung und Disposition der Hauptraumfolgen des M\u00fcnsteraner Schlosses eingeht.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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5<\/a> \u201e[\u2026] er [F. C. von Plettenberg] hat das schone haus nordkirchen fur seine familie, fur das land aber Ahaus anno 1690, Sassenberg anno 1698, das zeuchhaus und die casematten zu Vecht gebawet.\u201c (M\u00fcnsterische Chronik<\/i> (wie Anm. 3), S. 279.) Der F\u00fcrstbischof besa\u00df mit Sassenberg und Ahaus zwei Landesburgen im Oberstift, die allerdings nicht die gleiche repr\u00e4sentative Eleganz aufwiesen wie sp\u00e4ter Nordkirchen. Aufgrund der wechselnden, nicht-dynastischen Machtverh\u00e4ltnisse im Hochstift, in dem lands\u00e4ssiger und ausw\u00e4rtiger Adel sich in der Position des F\u00fcrstbischofs abwechselten, kam es zu eine unklaren Aufgabenverteilung zwischen famili\u00e4ren Residenzen, vom ortsans\u00e4ssigen Adel bevorzugt, und landeshoheitlichen Residenzen wie zum Beispiel dem Fraterhaus in M\u00fcnster, die dem ausw\u00e4rtigem Adel zur Verf\u00fcgung standen. Siehe zum Verh\u00e4ltnis von F\u00fcrstbischof, Stadt und Landst\u00e4nde Weidner, 2000 (wie Anm. 1), Bd. <\/span>i<\/span>, p. 192-315.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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6<\/a> \u201eLe comte de Plettenberg, faisant fonction de premier ministre, jeune homme qui a de l\u2019esprit et de la vivacit\u00e9, \u00e9tait neveu d\u2019un \u00e9v\u00eaque de M\u00fcnster, qui lui laissa du bien et du cr\u00e9dit dans le Chapitre. Livr\u00e9 \u00e0 la maison de Bavi\u00e8re, il travailla pour cette \u00e9lection et engagea une partie de son bien pour la faire r\u00e9ussir; promis, il donna un argent immense, et se conduisit adroitement. Il \u00e9toit ruin\u00e9 si l\u2019affaire avoit manqu\u00e9. Il est souvent sur l\u2019\u00c9lecteur pour les affaires \u00e9trang\u00e8res. C\u2019est lui qui, lors des deux trait\u00e9s, fit faire ce sot trait\u00e9 aux \u00e9lecteurs de Bavi\u00e8re et de Cologne avec l\u2019Empereur, moyennant des subsides, pour l\u2019accession de Vienne. Il \u00e9toit m\u00e9content de la France, \u00e0 qui, au voyage de l\u2019\u00c9lecteur en France, il avoit fait beaucoup d\u2019ouvertures et propos\u00e9 plusieurs projets dont on n\u2019avoit pas fait grand cas. <\/span>Est prodigieusement riche.\u201c (Montesquieu, <\/span>\u0152uvres compl\u00e8tes<\/i><\/span>, hrsg. von Roger Caillois, Bd. <\/span>I, Paris, 1949, S. 837.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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7<\/a>M\u00fcnsterische Bischofschronik<\/i>, 1720\u20131722, Handschrift 5, M\u00fcnster, Westf\u00e4lisches Staatsarchiv (fr\u00fcher NR 925), hier zitiert nach Helmut Lahrkamp, \u201eCorfey und Pictorius. Notizen zur Barockarchitektur M\u00fcnsters 1700\u20131722\u201c, in Westfalen<\/i>, Bd. 58 (1980), S. 139\u2013152, hier S. 139.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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8<\/a> Vgl. zu Nordkirchen Karl E. Mummenhoff, Schlo\u00df Nordkirchen<\/i>, M\u00fcnchen, 1975 (\u00fcberarbeitete Neuauflage hrsg. von Gerd Dethlefs, Berlin\/M\u00fcnchen 2012); zu Nordkirchen und Schlaun vgl. Id., \u201eSchlo\u00df Nordkirchen. Die Bauten Schlauns f\u00fcr Ferdinand von Plettenberg\u201c, in Johann Conrad Schlaun. 1695\u20131773. Architektur des Sp\u00e4tbarock in Europa<\/i>, Kat. M\u00fcnster, Westf\u00e4lisches Landesmuseum f\u00fcr Kunst und Kulturgeschichte, 1995, hrsg. von Klaus Bu\u00dfmann, Florian Matzner und Ulrich Schulze, K\u00f6ln, 1995 (im Folgenden M\u00fcnster, 1995), S. 238\u2013297; \u201eSchlo\u00df Nordkirchen\u201c, in Florian Matzner und Ulrich Schulze, Johann Conrad Schlaun. 1695\u20131773. Das Gesamtwerk<\/i>, K\u00f6ln, 1995 (im Folgenden Schlaun, 1995), Nr. 13, \u201eSchlo\u00df Nordkirchen, 1723\u201335\u201c, S. 55\u2013105, dort mit Verweisen auf \u00e4ltere Literatur. Siehe zur Architektur und Architekten des 17. und 18. Jahrhundert in <\/span> M\u00fcnster Klaus Bu\u00dfmann, <\/span>\u201eArchitektur der Neuzeit<\/span>\u201c, in <\/span>Geschichte der Stadt M\u00fcnster<\/i><\/span>, hrsg. von Franz-Josef Jakobi, 3 Bde., M\u00fcnster, 1993, Bd. <\/span>iii, S<\/span>. 463-521. <\/span> Vgl. zu G. L. Pictorius zuletzt die Dissertation von J\u00f6rg Niemer, Gottfried Laurenz Pictorius<\/i>, M\u00fcnster, Westf\u00e4lische Wilhelms-Universit\u00e4t, 2002. Das Archiv Nordkirchen liegt heute im Westf\u00e4lischen Archivamt M\u00fcnster, in dem auch der Nachla\u00df des Nordkirchen-Forschers Karl Eugen Mummenhoff einzusehen ist.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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9<\/a> Der F\u00fcrstbischof Friedrich Christian von Plettenberg (1644\u20131706) aus dem Zweig der Plettenberg-Lenhausen war 1688 zum Nachfolger von Maximilian Heinrich von Bayern in M\u00fcnster gew\u00e4hlt worden und hatte die L\u00e4ndereien samt Gerichtsbarkeiten zur Erweiterung des Familienbesitzes nach dem Aussterben der Reichsherren von Morrien 1694 gekauft. Sein Neffe Ferdinand von Plettenberg (1690\u20131737) erbte 1711 nach dem Tod seines \u00e4lteren Bruders Werner den Besitz (und u.a. das Amt des Erbmarschalls, der Leitung der Ritterschaft) und f\u00fchrte die Arbeiten bis 1734 fort. Im 19. Jahrhundert kam der Besitz \u00fcber Heirat an die ungarischen Grafen Esterhazy, die den mobilen und immobilen Besitz schlie\u00dflich 1905 an die Herz\u00f6ge von Arenberg verkauften; nach dem Zweiten Weltkrieg, in dem Nordkirchen fast keinen Schaden genommen hat, verkauften diese das Schlo\u00df an das Land Nordrhein-Westfalen, das dort seine heute noch im Schlo\u00df ans\u00e4ssige Finanzhochschule einrichtete.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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10<\/a> Louis R\u00e9au, seine These von der nachzuahmenden Ausstrahlung von Versailles und einer francisation <\/i>(\u201aVerwelschung\u2018) Europas und speziell des Reiches immer wieder untermauernd, schreibt \u00fcber Daniel Marot und Het Loo: \u201eL\u2019imitation du ch\u00e2teau de Versailles y est flagrante, le grand escalier est une r\u00e9plique du fameux escalier des Ambassadeurs [\u2026].\u201c (Louis R\u00e9au, <\/span>Histoire de l\u2019expansion de l\u2019art fran\u00e7ais. Belgique et Hollande \u2013 Suisse, Allemagne et Autriche \u2013 Boh\u00e8me et Hongrie<\/i><\/span>, Paris, 1928, S. 53.) <\/span>Die stilistische \u00c4hnlichkeit mit Het Loo beziehen sich in Nordkirchen allerdings auf den Au\u00dfenbau, nicht auf das Stiegenhaus.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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11<\/a> Landesmuseum M\u00fcnster, Inv. P16, P25 und P27. Der Grundri\u00dfplan von Jacob Roman (P25) sah ein zentrales Treppenhaus vor, von dem links und rechts je ein Appartement mit mehreren S\u00e4len en enfilade <\/i>abging; der Plan tr\u00e4gt die Bezeichnung der einzelnen R\u00e4ume, im Mittelbau: \u201eCabined, GardRob., Chambre du lid, Chapelle, AntiCham, Cambre, Vestibule, Escalie, Chambre, Antichamb, Cabined, GarRob, Chambre du lid, Beains\u201c. Auf dem Plan P26 (\u201epour la maison de Noorkerke a M\u00fcnster\u201c), der wahrscheinlich ebenfalls aus dem Baub\u00fcro Roman stammt, ist ein Grundri\u00df nach dem Vorbild eines maison de plaisance<\/i> entwickelt worden: in der Mitte ist ein Vestib\u00fcl einem ovalen Festsaal (\u201eSalon\u201c) vorgeschaltet, links sind die Treppe (\u201eGrand Escalier\u201c) und ein Appartement mit zwei Zimmern (\u201eAntichambre, Chambre du lid\u201c mit einem \u201eCabinet, Garderobe\u201c), rechts ein Appartement f\u00fcr den Hausherren mit drei Zimmern (\u201eChambre, Antichambre, Chambre du lid\u201c samt \u201eCabinet, Garderobe\u201c sowie einer \u201eEscalier\u201c) eingezeichnet.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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12<\/a> Gottfried Laurenz Pictorius, Perspectivisches Project eines Hochadelichen Schlosses zu Nordkerchken<\/i>, Vogelschau von Norden, Vorentwurf von 1698, M\u00fcnster, Westf\u00e4lisches Landesmuseum f\u00fcr Kunst und Kulturgeschichte (im Folgenden Landesmuseum M\u00fcnster), P 24.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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13<\/a> Die Entwurfsplanungen, zumeist aus der Feder der Architektenfamilie Pictorius stammend, sind heute im Westf\u00e4lischen Landesmuseum f\u00fcr Kunst- und Kulturgeschichte in M\u00fcnster aufbewahrt (Schlo\u00df Nordkirchen<\/i>, um 1703, P84; weitere Pl\u00e4ne, Grund- und Aufrisse unter P24, P2, P16, P19, P30, P84, P23, P24, P25; Konvolut Nordkirchen<\/i>, 64\u2013155; ich danke den Mitarbeitern des Landesmuseums, besonders Herrn Dethlefs, f\u00fcr ihre freundliche Hilfe). Die chronologische Reihenfolge und die Autorenschaft der verschiedenen Zeichnungen sind nicht bei allen Zeichnungen gekl\u00e4rt; da die Bauzeichnungen und Entw\u00fcrfe im F\u00fcrstbistum von den Landesingenieuren an den Nachfolger weitergegeben wurden, geben sie einen kompletten \u00dcberblick \u00fcber die verschiedenen Planungsstufen.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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14<\/a> Vgl. Theodor Rensing, \u201eF\u00fcrstbischof Friedrich Christian von Plettenberg als Auftraggeber und M\u00e4zen\u201c, in Westfalen<\/i>, Nr. 38 (1960), S. 174\u2013201, hier S. 185 (Quellen ebd. im Anhang).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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15<\/a> Die f\u00fcr die Burgen der Region typischen Wassergr\u00e4ben sollten auch 1732 bzw. 1766 noch ein bestimmendes Element bei der Planung der Residenz in M\u00fcnster sein (vgl. zum Typus der \u201awehrhaften Schlo\u00dfbauten\u2018 Ulrich Sch\u00fctte, Das Schlo\u00df als Wehranlage. Befestigte Schlo\u00dfbauten der fr\u00fchen Neuzeit<\/i>, Darmstadt, 1994, S. 274ff.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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16<\/a> 1706 bezeichnet Johannes Quincken, Hofkaplan, Kanonikus an der Martinikirche in M\u00fcnster, Vikar am Dom zu M\u00fcnster und Bauleiter in Nordkirchen, den Bau in seiner Grundausstattung als abgeschlossen (Archiv Nordkirchen, Akte 6450, Bl. 4f.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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17<\/a> Neben den Planungen Schlauns existiert auch ein Entwurf von Lambert Friedrich Corfey f\u00fcr Nordkirchen, der vermutlich noch vor 1707 entstanden und dessen Verwendung bis heute unklar ist (vgl. den Aufsatz von Hans J. B\u00f6ker, \u201eEine Planung Lambert Friedrich Corfeys f\u00fcr Schlo\u00df Nordkirchen\u201c, in Westfalen<\/i>, Bd. 68 (1990), S. 89\u2013100).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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18<\/a> Je ein Pavillon auf jeder Seite verbindet heute den U-f\u00f6rmigen Hauptbau und die beiden urspr\u00fcnglich separiert davon stehenden Seitenfl\u00fcgel, dem Diener- und Kappelenfl\u00fcgel. Sie wurden erst unter den Herz\u00f6gen von Arenberg in Vorbereitung des Besuchs des Kaisers Wilhelm II. 1911 errichtet.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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19<\/a> Bei einigen Entw\u00fcrfen ist auch eine Orientierung zum Dorf hin vorgesehen gewesen, ohne zur Ausf\u00fchrung gekommen zu sein (z.B. beim Perspectivisches Project eines Hochadelichen Schlosses zu Nordkerchken<\/i>, Landesmuseum M\u00fcnster, P 24).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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20<\/a> Vgl. den Grundri\u00dfplan von Gottfried Laurenz Pictorius f\u00fcr Nordkirchen, wahrscheinlich 1702, Landesmuseum M\u00fcnster, Konvolut Nordkirchen 64\u2013155 c Tafel III, dort mit Bezeichnung der R\u00e4ume. Die R\u00e4ume des appartement de parade<\/i> wurden bis in die j\u00fcngste Zeit renoviert (die Restaurierung des Festsaals dauerte bis ins Jahr 2002) und geben bis auf die nach dem zweiten Weltkrieg verkaufte Einrichtung einen Eindruck des Zustands des 18. Jahrhunderts wieder (vgl. Karl E. Mummenhoff, \u201eDas Schlo\u00df Nordkirchen von 1918 bis 1976\u201c, in Westfalen<\/i>, Bd. 56 (1978), S. 146\u2013173).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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21<\/a> Als \u201ef\u00fcrst. Audienzzimmer\u201c wurde das Zimmer unter Friedrich Christian und w\u00e4hrend der 1710er Jahre bezeichnet, so z.B. in Archiv Nordkirchen, Akte 6412, Bl. 26, 11.4.1709, oder auch ibid., Bl. 32, 23.12.1708 (\u201eaudienz- und schlafzimmer ad sinistra des gro\u00dfen Saals\u201c). Die Bezeichnung \u201achurf\u00fcrstlich\u2018 taucht seit den 1720er Jahren auf, z.B. in Archiv Nordkirchen, Akte 6447, Bl. 31verso, 4.9.1724 (Aufstellung des Staatsbetts f\u00fcr Clemens-August) und bleibt dann f\u00fcr diese Zimmer gebr\u00e4uchlich (siehe z.B. ibid., Akte 6410, Bl. 39, 6.8.1732, oder auch im Inventar von 1766, ibid., Kastenarchiv, Lade 21, Nr. 5). Das Inventar von Schlo\u00df Nordkirchen aus dem Jahr 1732 befindet sich im Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 89, zz; vgl. Simone Epking, Der Quellenwert und die archivische Erschlie\u00dfung von Inventaren am Beispiel der mobilen Innenausstattung von Schlo\u00df Nordkirchen (1695\u20131781)<\/i>, unpubl. Diplomarbeit, Potsdam, Fachhochschule Potsdam, 2007.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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22<\/a> Bezeichnungen aus Gottfried Laurenz Pictorius, Grundri\u00df Schlo\u00df Nordkirchen, Erdgescho\u00df<\/i>, in Landesmuseum M\u00fcnster, Konvolut Nordkirchen 64-155c, Tafel III (siehe Abb. im Anhang) und aus dem Inventar der 1730er Jahre in Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 89, zz.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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23<\/a> In den fr\u00fchneuzeitlichen Residenzen des Reiches bestanden die Raumfolgen der f\u00fcrstlichen Gem\u00e4cher eher in der Reihenfolge Gardesaal, Ritter- und Tafelstube, Vorzimmer, Audienzzimmer, angeschlossen daran der Wohnbereich mit Retirade und Schlafzimmer. Im M\u00fcnsterischen Residenzschlo\u00df, der letzten barocken Schlo\u00dfanlage im Reich, bestand die Raumfolge aus zwei Antichambres, einem Audienzsaal, einem Schlafzimmer und mehreren Kabinetten (vgl. Ulrich Schulze, \u201eDas Residenzschlo\u00df in M\u00fcnster\u201c, in Schlaun, 1995 (wie Anm. 1), S. 343\u2013406, bes. S. 379ff.; vgl. zur Raumfolge f\u00fcrstlicher Residenzen Leonhard Christoph Sturm, Vollst\u00e4ndige Anweisung gro\u00dfer Herren Pall\u00e4ste<\/i>, Augsburg, 1718, S. 22f.). Die Habilitationsschrift Ulrich Schulzes \u00fcber das M\u00fcnstersche Schlo\u00df von 2001 ist zum Druck angek\u00fcndigt.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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24<\/a> Letters of Joseph Clemens to Robert de Cotte<\/i><\/span>, hrsg. von John Finley Oglevee, Bowling Green, 1955, S. 8, hier zitiert nach <\/span>Hugh Murray Baillie, \u201eEtiquette and the Planning of the State Apartements in Baroque Palaces\u201c, in <\/span>Archeologia or miscellaneous tracts relating to antiquity<\/i><\/span>, Nr. 101 (1967), S. 169\u2013199<\/span>, hier S. 197.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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25<\/a> Vgl. Katharina Krause, <\/span>Die maison de plaisance. <\/i><\/span>Landh\u00e4user in der Ile-de-France (1660-1730)<\/i>, M\u00fcnchen, 1996 und f\u00fcr den westf\u00e4lischen Bereich bzw. Schlaun Karin Zinkann, Der Typ der Maison de Plaisance im Werke von Johann Conrad Schlaun<\/i>, M\u00fcnster, 1989.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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26<\/a> Vgl. zur franz\u00f6sischen Traktatliteratur, d\u2019Aviler und Sturm sowie zum Einflu\u00df der franz\u00f6sischen Architekturtheorie auf westf\u00e4lische Architekten, besonders auf Schlaun, den Aufsatz von Katharina Krause im Katalog M\u00fcnster, 1995 (wie Anm. 1), \u201eSchlaun und Frankreich\u201c, S. 205\u2013235; vgl. auch ihren Aufsatz in diesem Band.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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27<\/a> Vgl. Annegret M\u00f6hlenkamp Form und Funktion der f\u00fcrstlichen Appartements im deutschen Residenzschlo\u00df des Absolutismus<\/i>, Marburg, 1991, S. 115ff.; sie kommt zum Schlu\u00df, da\u00df im Reich aus politischen und zeremoniellen Gr\u00fcnden kein Bed\u00fcrfnis danach bestand, Versailles eins zu eins zu kopieren, sondern da\u00df bestimmte Elemente \u00fcbernommen wurden, wobei jedoch gerade die Raumfolge des Appartement du roi<\/i> mit der Betonung des zentralen und offenen Wohn- bzw. Herrschaftsbereich im Reich unerw\u00fcnscht war.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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28<\/a> Die Kapelle wurde ab 1713 durch den Stukkator Stephano Melchion und den Maler Johann Martin Pictorius ausgestattet (siehe u.a. Archiv Nordkirchen, Akte 6415, Bl. 20, 26.12.1714; Quittung \u201ewegen verfertigter Stucador arbeit\u201c f\u00fcr Melchion in ibid., Akte 6419, Bl. 28, 17.11.1713; ibid., Akte 6451, Bl. 1, 18.5.1713, Arbeit in der Kapelle und Vestib\u00fcl); im \u00f6stlichen Fl\u00fcgel gelegen, mit einem stark verzierten Portal begehbar, ist dies der am reichsten dekorierte Raum und als solches das dekorative Zentrum des Schlosses, was dem geistlichen Stand des Hausherren nur angemessen war.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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29<\/a> Die Bilder wurden im Auftrag des M\u00fcnsteraner Domprobst Ferdinand von Plettenberg, Bruder von Friedrich Christian von Plettenberg, angefertigt (Archiv Nordkirchen, Akte 6411, Bl. 56, 6.5.1712, Abrechnung zus\u00e4tzlich von vier weiteren Bildern mit Personifikationen der Jahreszeiten \u2013 \u201enegst der sala verfertiget 6 st\u00fcck mahlerei die vier jahreszeiten genannt\u201c). Die Stukkaturen wurden in erster Linie von Rizzo ausgef\u00fchrt, Molla und Oldelli erg\u00e4nzten und besserten sie lediglich aus (vgl. Archiv Nordkirchen, Akte 6408, Bl. 87, 10.11.1713).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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30<\/a> Vgl. zu den Arbeiten Gr\u00f6ningers, der auch einen Teil des Bauschmucks der Kapelle und der Skulpturen des Gartens schuf, Archiv Nordkirchen, u.a. die Akten 2249, 2250, 2255, 2259 und 2263 (1720 bis 1723); daneben wird auch der Bildhauer Fleront in den Akten als in Nordkirchen t\u00e4tig genannt (ebd., Akte 6480, Bl. 10, 17.2.1723).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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31<\/a> Kir Kiersen wird als Maler f\u00fcr die Marmorierung der S\u00e4ulen genannt (in Archiv Nordkirchen, Akte U 3251, Bl. 4, 1.9.1707). Karl E. Mummenhoff vermutet, da\u00df \u201ehinter dem Gliederungssystem das ber\u00fchmte Vestib\u00fcl der Schlo\u00dfkapelle zu Versailles von Jules Hardouin Mansart und Robert de Cotte\u201c stehe (Mummenhoff 1975, S. 54). Dieser Analogie mu\u00df hier widersprochen werden, da sie nach Meinung des Autors bei einem Vergleich der Anlage, ihrer Dekoration und Funktion nicht haltbar ist.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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32<\/a> Vgl. Alain Jacobs, \u201eLe <\/span>\u201aGanym\u00e8de et l\u2019aigle<\/span>\u2018 de J\u00e9r\u00f4me Duquesnoy le Jeune\u201c, in <\/span>Revue de l’art<\/i><\/span>, Nr. 132 (2001), S. 57\u201366.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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33<\/a> Brief von Mme. Callay aus Paris bez\u00fcglich der Lieferung von M\u00f6beln an den Grafen von Plettenberg, 27.12.1729, Archiv Nordkirchen, Akte 5470 (mit der Bemerkung: \u201equand on veut du parfait il faut bien rapporter des attentions\u201c). Die Quellen bezeugen auch den Kauf eines Bildes in Paris durch die Vermittlung des Priesters Thenot 1727 und die Auftr\u00e4ge f\u00fcr M\u00f6bel, Ausstattungsgegenst\u00e4nde und Luxusg\u00fcter an verschiedene Pariser H\u00e4ndler wie Mondet und Calet in den 1720er Jahren f\u00fcr Bonn und f\u00fcr Nordkirchen (Archiv Nordkirchen, Akte U 2817; ibid., Akte 10753, 17.10.1727, Brief von Thenot bez\u00fcglich eines Familienportraits; ibid., Kasten 125, Nr. ss, tt und vv, verschiedene Rechnungen und Quittungen). 1725 nutzte er w\u00e4hrend seiner Reise mit dem K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten anl\u00e4\u00dflich der Hochzeit Ludwigs XV. 1725 die Gelegenheit, selber in Paris einzukaufen (u.a. einen Schreibtisch und einen Kronleuchter, siehe ibid., Kasten 125, Nr. vv, Bl. 70).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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34<\/a> Herstellung von Wandteppichen f\u00fcr Plettenberg durch die Meister Auwerex Vater und Sohn in Br\u00fcssel<\/i>, 1709\u20131711, Archiv Nordkirchen, Akte 14176; ibid., Akte Nachtrag B 122 f, 12.7.1709, Quittung von Jan van Orley. 1911 wurden sie noch ausf\u00fchrlich von Josef Aistermann beschrieben, 1914 jedoch vom damaligen Besitzer Arenberg zur Restauerierung nach Belgien verbracht und blieben schlie\u00dflich dort, ohne da\u00df ihr heutiger Ort bekannt ist (\u201eBeschreibung des Schlosses und des Parkes von Nordkirchen\u201c, in Nordkirchen. Festschrift zur Prinz Heinrich-Fahrt<\/i>, M\u00fcnster, 1911, S. 73\u2013130, hier S. 106).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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35<\/a> Vgl. den Aufsatz von Marc Jumpers zu Bonn in diesem Band.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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36<\/a> Josef Aistermann behauptet, da\u00df Telemachos die Gesichtsz\u00fcge Ferdinand von Plettenbergs trage (ebd.). Dieser Zusammenhang ist allerdings aus zwei Gr\u00fcnden fragw\u00fcrdig, da ersten ein solches direktes Erziehungsmotiv f\u00fcr einen Festsaal eher ungew\u00f6hnlich w\u00e4re, vor allem aber weil zu dem Zeitpunkt der Stammhalter der Plettenbergs Werner, der \u00e4ltere der beiden Br\u00fcder, war und nicht Ferdinand.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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37<\/a> Entgegen seiner Monographie von 1975 (Mummenhoff, 1975, wie Anm. 1), in der Karl E. Mummenhoff Antonio Rizzo als verantwortlichen Stukkateur nennt, sind es in seinem Aufsatz von 1978 Caspare Molla und Giovanni Antonio Oldelli (Mummenhoff, 1978 (wie Anm. 19) , S. 155). In den Quellen wird f\u00fcr die \u00e4ltere Innendekoration noch Giovanni Battista Duca genannt (Abschlu\u00df seiner \u201estucador arbeith\u201c in Zusammenarbeit mit Rubini, Melchion, Rinaldi, Anthonini und Parlasca 1706, Archiv Nordkirchen, Akte 6450, Bl. 1, 8.2.1706; siehe auch ibid., Akte 6428; ibid., Akte U 3251, Bl.1, 11.9.1706; ibid., Bl. 2, 24.5.1707, wird in einer Quittung ein Stukkateur namens Antonio Melchion genannt).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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38<\/a> Die Auftr\u00e4ge stammen noch von Friedrich Christian von Plettenberg. Als Maler der Bilder wurde auch Johann Martin Pictorius genannt, Witte erscheint aber in den entsprechenden Rechnungen ab 1708 (Archiv Nordkirchen, Akte 6412, Bl. 10ff., v.a. Bl. 41 und 64f.; vgl. auch Mummenhoff, 1978 (wie Anm. 19), S. 155). 1708 erscheint in bezug auf die Lesbarkeit als Vorwegnahme des politischen Aufstiegs Ferdinand von Plettenbergs jedoch zu fr\u00fch; diese wurde zuerst auf den M\u00fcnsteraner F\u00fcrstbischof bezogen und wird sp\u00e4ter auf Ferdinand von Plettenberg \u00fcbertragen worden sein.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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39<\/a> Angeblich weilte Kaiser Karl VI. in Nordkirchen und schenkte \u201ezum Andenken an seinen Aufenthalt den Weihbrunnkassel\u201c (Aistermann, 1911 (wie Anm. 33), S. 108; vgl. auch Rudi Jung, Schlo\u00df Nordkirchen. Das \u201awestf\u00e4lische Versailles\u2018<\/i>, L\u00fcdinghausen, 5<\/sup>1990, S. 42, der auf einen Besuch von Karl VI. und sp\u00e4ter Franz I. verweist), doch k\u00f6nnen f\u00fcr einen Besuch der Gegend keine Anhaltspunkte gefunden werden \u2013 ebensowenig f\u00fcr den Besuch von Franz Stephan von Lothringen.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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40<\/a> Vgl. zum Kaiserzimmer zuletzt den Aufsatz von Johannes Erichsen (\u201eKaisers\u00e4le, Kaiserzimmer. Eine kritische Nachsicht\u201c, in Kat. Berlin, Heiliges R\u00f6misches Reich Deutscher Nation. 962\u20131806. Altes Reich und neue Staaten 1495 bis 1806. Essays<\/i>, Dresden, 2006, S. 273\u2013287), der das entscheidende Kriterium f\u00fcr die Bezeichnung Kaisersaal anstatt in der Ikonographie in der Funktion eines dem Kaiser zugedachten Appartements sieht.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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41<\/a> Brief von Karl VI. an Ferdinand von Plettenberg, Dezember 1732, in Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 89, Nr. i, Bl. 92. Plettenberg sucht den Schutz zu Recht, wurde das Schlo\u00df doch zeitweilig von den kurf\u00fcrstlichen Truppen unter Befehl des Generalleutnants von der Horst 1734 besetzt gehalten (siehe auch ibid., Kastenarchiv, Lade 13, Nr. 15f.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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42<\/a> Abrechnung von Johann Martin Pictorius in Archiv Nordkirchen, Akte 6415, Bl. 20, 26.12.1714.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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43<\/a> Abrechnung von Kappers f\u00fcr die Umarbeitung von bestehenden Gem\u00e4lden und f\u00fcr zwei Kniest\u00fccke, eines von Christoph Bernhard von Galen und eines von Ferdinand von Plettenberg, in Archiv Nordkirchen, Akte 6410, Bl. 36 und 39, 1732. Schlaun merkt dazu noch an: \u201ediese beyden portraiter seynd in die churf\u00fcrstliche Antechambre placiret\u201c (ebd.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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44<\/a> Leonhard Christoph Sturm, Erste Aus\u00fcbung der vortreflichen und vollst\u00e4ndigen Anweisung zu der Civil-Bau-Kunst Nicolai Goldmanns<\/i>, Braunschweig, 1699, S. 158. Geheizt wurde der Speisesaal durch einen eigens von Schlaun entworfenen Ofen (vgl. Schlaun, 1995 (wie Anm. 1), S. 72; in der Abrechnung von Kock bezeichnet als \u201enewmodeschen offen\u201c, in Archiv Nordkirchen, Akte 6435, Bl. 18, 24.4.1732).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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45<\/a> Landesmuseum M\u00fcnster, f\u00fcr Pictorius: 101, 102, 105, 106, 107; f\u00fcr Schlaun: Schl.-Bd. 105, 106, 107; vgl. Kat. M\u00fcnster, 1995 (wie Anm. 1), S. 279ff.; vgl. f\u00fcr die Beschreibung der einzelnen R\u00e4ume Mummenhoff, 1975 (wie Anm. 1), S. 52\u201368, die hier in Erg\u00e4nzung der Quellen und der eigenen Anschauung herangezogen wurde. F\u00fcr die Mitarbeit von Bernhard Fix aus M\u00fcnster vgl. Archiv Nordkirchen, Akte 6452, 1723; ibid., Akte 6494, Bl. 9, 19.9.1731; ibid., Akte U 2871, Bl. N 112, 11.12.1728.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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46<\/a> Vgl. Tafel Nr. 16, Lange Seite des ersten Vorgemachs zu dem Audienzzimmer<\/i>, in Paul Decker, F\u00fcrstlicher Baumeister<\/i>, Bd. 1, Augsburg, 1711, von dem, wie Mummenhoff zu Recht feststellte, Pictorius eine vereinfachte Wandbehandlung sowie Dekorationsmuster \u00fcbernahm (vgl. M\u00fcnster, 1995 (wie Anm. 1), S. 279).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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47<\/a> Vgl. Mummenhoff, 1975 (wie Anm. 1), S. 64. Die Bibliothek Nordkirchen weist die Stichwerke neben anderen franz\u00f6sischen, italienischen und holl\u00e4ndischen Druckgraphiken aus.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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48<\/a> Johann Conrad Schlaun. Neues Schlo\u00df. Dekorationsentwurf des Speisezimmers. Aufri\u00df der Fensterwand<\/i>, Landesmuseum M\u00fcnster, 105; vgl. Schlaun 1995, S. 280.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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49<\/a> Vertrag \u00fcber die Anfertigung von zwei Marmorbecken nach Zeichnungen Schlauns f\u00fcr das Schlo\u00df Nordkirchen vom 25.9.1723, Johann Conrad Schlaun mit Bernhard Fix aus M\u00fcnster und Joann Rohcaudaux aus Namur, Archiv Nordkirchen, Akte 6452, 25.9.1732.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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50<\/a> Vgl. Das Hofreisejournal des Kurf\u00fcrsten Clemens August von K\u00f6ln 1719\u20131745<\/i>, bearbeitet von Andr\u00e9 Krischer, hrsg. von Barbara Stollberg-Rillinger, Siegburg 2000, S. 114. Ich danke Herrn Krischer f\u00fcr die freundliche Zusendung des Quellentextes.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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51<\/a> Vgl. Mummenhoff ,1978 (wie Anm. 19), S. 58.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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52<\/a> Mummenhoff, 1975 (wie Anm. 1), S. 64.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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53<\/a> Abrechnungen von Morsegno in Archiv Nordkirchen, Akte 2277 (1730); ibid., Akte 2284 (1731, Kapelle); ibid., Akte 2282 (1732, mit Domenico Castelli in der Kapelle); ibid., Akte 6423, Bl. 1 (1730, u.a. auch Arbeiten in der \u201eentrata del palazzo\u201c); ibid., Akte 6410, Bl. 27 (1732, verschiedene Arbeiten in der Kapelle und den S\u00e4len mit Castelli; ibid., Akte 6494, Bl. 1, 4.7.1731, Kapelle). Die beiden Castelli-Br\u00fcder sind die S\u00f6hne des ab 1724 in der W\u00fcrzburger Residenz arbeitenden Johann Peter Castelli; Morsegno und Castelli arbeiten zusammen ebenfalls in Br\u00fchl (1728\u201331), Falkenlust (1731\u201333) und Clemenswerth (1740\u201341) sowie im Palais Thurn und Taxis in Frankfurt (1733\u201337) und in Ansbach (1734\u20131745). Das Palais in Frankfurt, von Robert de Cotte und Guillaume Hauberat 1733\u20131735 erbaut, steht dekorativ in einem engen Zusammenhang mit Bonn und Nordkirchen, der besonders gut an der Form der Deckenrosetten abzulesen ist.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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54<\/a> Siehe zu den Arbeiten Delarocques den Etat des quinzaines de ceux qui m\u2019ont aid\u00e9 \u00e0 travailler au platfond de S. E. Monsieur le Comte de Plettenberg<\/i>, in Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 125, Nr. n, Bl. 61, auf der Biarelle und Morel als Mitarbeit genannt werden; vgl. die Aufs\u00e4tze von Gerd Dethlefs, in denen er verschiedene Dekorationsentw\u00fcrfe f\u00fcr Nordkirchen sowohl Delarocque als auch Johann Adolf Biarelle zuweist (Gerd Dethlefs, \u201eF\u00fcnf Dekorationsentw\u00fcrfe von Stephan Laurent Delarocque\u201c, in Johann Conrad Schlaun in M\u00fcnster<\/i>, Aust.-Kat., M\u00fcnster, Stadtmuseum, M\u00fcnster, 1995, S. 58\u201363, und id., \u201eZwei Entw\u00fcrfe f\u00fcr Stuckdecken von Johann Adolf Biarelle\u201c, in ibid., S. 64\u201377). Siehe zu Morsegno in Br\u00fchl Wilfried Hansmann, <\/span>Das Treppenhaus und das Gro\u00dfe Neue Appartement des Br\u00fchler Schlosses<\/i><\/span>, D\u00fcsseldorf, 1972, S. 31-32.<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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55<\/a> Die Salons wurden von dem Bonner Hofvergolder Franz Joseph Heideloff teilvergoldet (siehe Archiv Nordkirchen, Akte 2282, 1732; ibid., Akte 6410, Bl. 30, 1733).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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56<\/a> Siehe Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 21, Nr. 1\u20134; Plettenberg pers\u00f6nlich f\u00fchrte bis 1734 das Inventar der Sammlung (vgl. Georg Erler, \u201eBeitr\u00e4ge zur Geschichte der Nordkirchener Gem\u00e4ldegalerie\u201c, in Westfalen<\/i>, Bd. 4 (1912), S. 22\u201329, S. 59\u201365; vgl. auch Gerd Dethlefs, \u201eJohann Conrad Schlaun in seiner Zeit\u201c, in M\u00fcnster Stadtmuseum, 1995 (wie Anm. 53), S. 10\u201322, hier S. 13). Er nahm seine Sammlung nach 1734 zuerst mit nach Wien und lie\u00df sie dann nach Rom in den Palazzo Altemps bringen, ohne jedoch selbst jemals dort angekommen zu sein, da er 1737 in Wien verstarb. Seine Witwe lie\u00df einen Teil der Gegenst\u00e4nde in Rom versteigern und vor allem die Gem\u00e4lde nach Amsterdam bringen, wo sie 1738 ebenfalls angeboten wurden (siehe Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 14, Nr. 47). Ein Teil gelangte schlie\u00dflich zur\u00fcck nach Nordkirchen, wo ein zweiter Verkauf stattfand; der Rest verblieb im Besitz der Nachfahren. Da das Land Nordrhein-Westfalen 1958 beim Kauf des Schlosses auf die mobilen Werte verzichtete, wurde die Sammlung \u00fcber den Kunstmarkt in alle Welt verstreut.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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57<\/a> Zitiert nach Max Braubach, \u201eFerdinand von Plettenberg. Ein westf\u00e4lischer Politiker und Diplomat des 18. Jahrhunderts\u201c, in Westfalen<\/i>, Bd. 22 (1937), S. 165\u2013175, hier S. 165.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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58<\/a> Archiv Nordkirchen, Akte 8018, Bl. 26. Zum Porzellan- und Silberkauf 1728 in Augsburg vgl. Archiv Nordkirchen, Akte 14308, Bl. 82 bzw. ibid., Akte 12879; vgl. den Katalog Elfenbein, Alabaster und Porzellan aus der Sammlung des f\u00fcrstbisch\u00f6flichen Ministers Ferdinand von Plettenberg und der Freiherren von Ketteler<\/i>, hrsg. von der Kulturstiftung der L\u00e4nder in Verbindung mit dem Stadtmuseum M\u00fcnster, Berlin, 2001.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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59<\/a> Archiv Nordkirchen, Akte 8667, Bl. 48 und 99 (Paulsen 1725), ibid., Bl. 111 (Douven 1725); ibid., Akte 8339, Bl. 12 (Goudreaux 1726); ibid., Akte 8357, Quittung 164 (Tourni\u00e8re 1730, siehe auch ibid., Kasten 125, Nr. ww, Bl. 83); ibid., Akte 11666, Quittung vom 8.5.1725 (Schlichter), vom 16.2.1725 (Le Clerc) sowie verschiedene Arbeiten von Sartori erw\u00e4hnt in ibid., Akte 13356, Bl. 96 verso, ibid., Akte 13358, Bl. 118, ibid., Akte 12501, Bl. 61 verso und 64 verso, ibid., Akte 13361, Bl. 87, ibid., Akte 13364, Bl. 113 und 135, ibid., Akte 8667, Bl. 86, ibid., Akte 8666, Bl. 27\u201328, ibid., Akte 9119, Bl. 84 und ibid., Akte 9663, Quittung 106 (vgl. Dethlefs 1995 (wie Anm. 42), S. 13f.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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60<\/a> Zusammen mit Plettenberg und Schlaun unternahmen die beiden Gartenplaner eine Art Bildungsreise zu den bekanntesten deutschen Gartenanlagen (Stationen waren M\u00fcnchen, Stuttgart, Mannheim, Mainz, Bonn, Br\u00fchl, K\u00f6ln, Nordkirchen, M\u00fcnster, Osnabr\u00fcck, Hannover, Hildesheim, Kassel, Frankfurt, Mannheim, Karlsruhe und wieder M\u00fcnchen; Reiserechnung Archiv Nordkirchen, 11884\u201311886; vgl. Dethlefs 1995 (wie Anm. 42), S. 14).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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61<\/a> Montesquieu zeichnet w\u00e4hrend seiner Reisebeschreibung (1729) ein sehr negatives Bild \u00fcber Ferdinand von Plettenberg: \u201eJe vis aussi son ministre Plettenberg, qui a toujours l\u2019air tr\u00e8s petit-ma\u00eetre. Sa vanit\u00e9 se tourne un peu en ambition. Il veut \u00eatre vice-chancelier de l\u2019Empire en faisant enrager l\u2019Empereur, voyant qu\u2019il n\u2019est pas plus avanc\u00e9 pour l\u2019avoir servi\u201c. (Montesquieu, 1949 (wie Anm. 6)<\/span>, S. 860.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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62<\/a> Vertrag f\u00fcr das Neubinden des Bibliotheksbestandes durch Conradt Wege, Archiv Nordkirchen, Akte 6448, Bl. 194, 8.9.1725.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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63<\/a> \u201e<\/span>Description du ch\u00e2teau de Versailles<\/i><\/span>, par Mr F\u00e9libien \u00e0 Paris, 1696; <\/span>La gal\u00e9rie des peintures<\/i><\/span>, \u00e0 Paris<\/i><\/span>, 1663; <\/span>Le voyage de Fontainebleau<\/i><\/span>, \u00e0 Paris, 1678; <\/span>Trait\u00e9 de la cour ou instruction des courtisans<\/i><\/span>, par Mr du Refuge, \u00e0 Paris, 1658; <\/span>Abr\u00e9g\u00e9 des analyses de la ville de Paris<\/i><\/span>, \u00e0 Paris, 1664; <\/span>Trait\u00e9 d\u2019Architecture<\/i><\/span>, par Seb. Le Clerc, \u00e0 Paris, 1714; <\/span>Cours d\u2019architecture<\/i><\/span>, par M. le Sieur Daviller, \u00e0 Paris, 1694;<\/span> Cours d\u2019architecture<\/i><\/span>, par M. Blondel, \u00e0 Paris, 1675; <\/span>Libro primo d\u2019Architettura<\/i><\/span>, di Sebastiano Serlio, in Venetia; <\/span>Cours d\u2019Architecture<\/i><\/span>, par M. Franc. Blondel, \u00e0 Paris, 1683; <\/span>Recueil des planches des Sieurs Marot p\u00e8re et fils<\/i><\/span>; <\/span>Manuale d\u2019Architettura<\/i><\/span>, di Giov. Branca, in Ascoli, 1629; <\/span>Description de la ville de Paris<\/i><\/span>, par Gemain Brice, \u00e0 Paris 1706;<\/span> Description des chateaux et parcs de Versailles et de Marly<\/i><\/span>, seconde \u00e9dition 1704;<\/span> Dessein divers des ch\u00e2teaux \u00e0 b\u00e2tir<\/i><\/span>; <\/span>Chemin\u00e9s et portes \u00e0 la mansarde \u00e0 Paris<\/i><\/span>; <\/span>Lambris de galeries, chambres, et cabinets<\/i><\/span>, par J.B. le Roux; <\/span>Desseins de lambris de menuiserie<\/i><\/span>, par Cottar;<\/span> Alcoves \u00e0 la fran\u00e7oise, plafonds, termes, porte-coch\u00e8res<\/i><\/span>, par J. le Pautre<\/span>; <\/span>Desseins de diverses ornemens et moulures antiques et modernes<\/i><\/span>; <\/span>Plans du dessein<\/i><\/span>, du S. le Blond;<\/span> Les \u0152uvres et desseins de Marot p\u00e8re et fils<\/i><\/span>; <\/span>Onderwys van de vyt colomen door Simon Bosboom<\/i><\/span>, Amsterdam 1686.\u201c (<\/span>Catalogue ou l\u2019abr\u00e9g\u00e9 de tous les livres fran\u00e7ois, italiens, espagnols, grecs, anglois de la biblioth\u00e8que \u00e0 Nordkirchen<\/i><\/span>, 1769, in ULB M\u00fcnster, Handschriftenabteilung, NK 189, S. 16ff, und <\/span>Catalogue des livres de la biblioth\u00e8que de Nordkirchen \u00e9crit en l\u2019ann\u00e9e 1797 sous les auspices de Monseigneur Maximilien Fr\u00e9d\u00e9ric Comte regnant de Plettenberg Wittem<\/i><\/span>, 1797, in ULB M\u00fcnster, Handschriftenabteilung, NK 191 und NK 192. <\/span>Die B\u00fccher aus der Bibliothek befinden sich zum Teil in der ULB M\u00fcnster und im Stadtmuseum M\u00fcnster.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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64<\/a> Das Inventar listet B\u00fccher \u00fcber den Kardinal Richelieu, den Kardinal Mazarin, Colbert, den Kardinal d\u2019Amboise, Sully, Plessis, die franz\u00f6sischen K\u00f6nige Heinrich III, Heinrich IV., Franz I., Ludwig XII., Ludwig XIII., Ludwig XIV. (mehrfach), die frz. Marechalle, die frz. F\u00fcrsten, Duc d\u2019Orl\u00e9ans, Prince de Cond\u00e9, Henry de Montmorency, etc., und Literatur von Balzac, Boileau, Moli\u00e8re, Rabelais, etc. auf; weiterhin werden u.a. genannt die <\/span>Histoire des princes illustres<\/i><\/span>, 1699; <\/span>Trait\u00e9 de la cour ou instruction des courtisans<\/i><\/span>, par Mr du Refuge, 1658; <\/span>Le cabinet ou la biblioth\u00e8que des grands<\/i><\/span>, par Gedeon Pontier,<\/span> <\/i>1682; <\/span>Le devoir d\u2019un jeune cavalier voyageur<\/i><\/span>, 1698; <\/span>Trait\u00e9 de la civilit\u00e9 qui se pratique en France<\/i><\/span>, 1702; <\/span>Des mots \u00e0 la mode, et des nouvelles fa\u00e7ons de parler<\/i><\/span>, troisi\u00e8me \u00e9dition<\/i><\/span>, 1698; <\/span>Du bon et du mauvais usage dans les mani\u00e9res de s\u2019exprimer, suite des mots \u00e0 la mode<\/i><\/span>, 1698; <\/span>Instruction du roy en l\u2019exercice de monter \u00e0 cheval<\/i><\/span>, de M. Antoine de Pluviel,<\/span> <\/i>1625; sowie die damals aktuellen Zeitschriften wie der <\/span>Mercure de France<\/i><\/span>, der <\/span>Mercure galant<\/i><\/span>, das<\/span> Journal des scavans<\/i><\/span>, die <\/span>Nouvelles des cours de l\u2019Europe<\/i><\/span>, etc. <\/span>(ibid.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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65<\/a> Die Kavalierstour des Ferdinand von Plettenberg wurde rekonstruiert durch Georg Erler (in id., \u201eErziehung westf\u00e4lischer Adeliger im 18. Jahrhundert\u201c, in <\/span>Westfalen<\/i><\/span>, Bd. 1 (1909), S. 103\u2013124, hier S. 121ff.).<\/span><\/span><\/p>\n<\/div>\n

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66<\/a> Vgl. Aloys Winterling, Der Hof der Kurf\u00fcrsten von K\u00f6ln. 1688\u20131794<\/i>, Bonn, 1986; Winterling kommt zu dem Schlu\u00df, da\u00df eine \u201aabsolutistische\u2018 Hofhaltung in K\u00f6ln zwar von Joseph Clemens eingef\u00fchrt wurde, allerdings ohne politische bzw. gesellschaftliche Konsequenzen im Sinne einer Domestizierung des Adels hatte und entsprechend von seinem Nachfolger Clemens August vor allem in Bezug auf Gesandte eingehalten wurde. Die zeremoniellen Anweisungen sind wiedergegeben in George Livet, <\/span>Recueil des Instructions donn\u00e9es aux Ambassadeurs et Ministres de France depuis les Trait\u00e9s de Westphalie jusqu\u2019\u00e0 la R\u00e9volution Fran\u00e7aise<\/i><\/span>, Bd. <\/span>II, Paris, 1963<\/span>; vgl. auch Hofreisejournal (wie Anm. 49).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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67<\/a> Hofreisejournal (wie Anm. 49), Dezember 1719, S. 41.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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68<\/a> Vgl. einf\u00fchrend zur Funktion und Ausbildung des Hofzeremoniells nach dem Westf\u00e4lischen Frieden von 1648 Volker Bauer, Hof\u00f6konomie. Der Diskurs \u00fcber den F\u00fcrstenhof in Zeremonialwissenschaft, Hausv\u00e4terliteratur und Kameralismus<\/i>, Wien, 1997; zur inneren und \u00e4u\u00dferen Ordnung vgl. ibid., S. 35.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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69<\/a> Hofreisejournal <\/i>(wie Anm. 49), Oktober 1726, S. 134. So ist beispielsweise \u00fcberliefert, da\u00df Clemens August am 11. M\u00e4rz 1723 auf dem Weg nach Holland in Nordkirchen mit einem Teil seines Hofes, darunter \u201eHerr Baron von Schorff, Herr Graf von Trauner, Herr Marquis Caponi, Herr Baron von Thaen, Herr Baron von Aertzen, Pater Ellspacher, Herr Marquis Trotti, Herr Baron von Lutzelburg\u201c sowie deren Edelknaben, Kammerdienern, Feld- und Hoflakaien Rast nahm, um dort eine ganze Woche zu verweilen (vgl. ibid., M\u00e4rz 1723, S. 80f.).<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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70<\/a> Inventarium s\u00e4mtlicher M\u00f6bel im Schlo\u00df, auf der Oranienburg, in der Fasanerie u. Orangerie<\/i>, 1730er Jahre, in Archiv Nordkirchen, Kastenarchiv, Lade 89, zz.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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71<\/a> Christian Wolff begr\u00fcndet 1721 Pracht und Zeremoniell als konstitutives Element der gesellschaftlichen Ordnung in der feudalen Gesellschaft: \u201eWenn die Unterthanen die Majest\u00e4t des K\u00f6nigs erkennen sollen, so m\u00fcssen sie erkennen, da\u00df bey ihm die h\u00f6chste Gewalt und Macht sey. Und demnach ist n\u00f6thig, da\u00df ein K\u00f6nig und Landes-Herr seinen Hoff-Staat dergestalt einrichte, damit man daraus seine Macht und Gewalt zuerkennen Anla\u00df nehmen kann. Auch entspringen aus dieser Quelle alle Hoff-Ceremonien\u201c. (Christian Wolff, Vern\u00fcnftige Gedancken Von dem Gesellschafftlichen Leben der Menschen<\/i>, Halle, 1721, S. 499, hier zitiert nach G\u00fcnther Vogler, Absolutistische Herrschaft und st\u00e4ndische Gesellschaft<\/i>, Stuttgart, 1996, S.73.)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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72<\/a> Vgl. zum Verh\u00e4ltnis von Kaiser und St\u00e4nden nach dem Westf\u00e4lischen Frieden im Vergleich zu Frankreich Klaus Malettke, Les relations entre la France et le Saint-Empire au XVIIe si\u00e8cle<\/i>, Paris, 2001; vgl. f\u00fcr die besondere politische und Situation der geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmer in Bezug auf ihr Repr\u00e4sentationsbed\u00fcrfnis Lars Reinking, \u201eHerrschaftliches Selbstverst\u00e4ndnis und Repr\u00e4sentation in den geistlichen F\u00fcrstent\u00fcmern des 18. Jahrhunderts: das Beispiel \u201aSchlo\u00df Br\u00fchl\u2018 des K\u00f6lner Kurf\u00fcrsten Clemens August\u201c, in Geistliche Staaten im Nordwesten des Alten Reiches<\/i>, hrsg. von Bettina Braun, K\u00f6ln, 2003, S. 117\u2013137; die Fragestellung nach Zeremoniell, Funktion und Dekoration der Residenzen in der besonderen Situation der geistlichen Staaten w\u00fcrde eine noch ausf\u00fchrlichere Behandlung verdienen.<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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73<\/a> Schon Pierre du Colombier n\u00e4hrte diese Ansicht von Versailles als \u201aexemple\u2018 mit einer Bemerkung \u00fcber Nordkirchen als dem nach Rastatt zweiten Beispiel einer Versailles-Nachahmung im Reich: \u201eVersailles inspira certainement aussi Nordkirchen con\u00e7u par Godefroy-Laurent Pictorius \u00e0 une date \u00e0 peine post\u00e9rieure [Rastatt 1700] et o\u00f9 l\u2019architecte Schlaun, qui dessina les jardins vers 1708, trouva dans les eaux abondantes de la Westphalie des facilit\u00e9s qui avaient \u00e9t\u00e9 r\u00e9fus\u00e9es \u00e0 Versailles.\u201c (Pierre du Colombier, <\/span>L\u2019architecture fran\u00e7aise et Allemagne au XVIIIe si\u00e8cle<\/i><\/span>, Bd. I, Paris, 1956, S. 73.) Man mu\u00df ihm zugute halten, da\u00df er, anders als viele Kunsthistoriker nach ihm, Versailles aber als soziales System begreift: \u201eEntendons-nous: dans l\u2019esprit de ceux qui les [m\u00e9moires] \u00e9crivent, l\u2019architecture n\u2019est pas tellement en cause, mais bien ce que l\u2019histoire appelle aujourd\u2019hui [\u2026] un \u201agenre de vie\u2018.\u201c <\/span>(Ebd., S. 72)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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74<\/a> Hugh Murray Baillie warnte in seinem grundlegenden Aufsatz zum Verh\u00e4ltnis von Zeremoniell und Staatsappartement vor einem undifferenzierten Blick auf angebliche Imitationen in den europ\u00e4ischen F\u00fcrstenh\u00e4usern: \u201eAlthough the European courts of the seventeenth and eighteenth centuries display a considerable degree of similarity in their organization and costums, we should, I suggest, be careful not to over-estimate the amount of imitation that took place between them [\u2026]\u201c. (Baillie 1967 (wie Anm. 17), S. 170.<\/span>)<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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Nordkirchen Im s\u00fcdlichen M\u00fcnsterland, dem ehemaligen Oberstift M\u00fcnster, verspricht auf der Autobahn ein Hinweisschild eine besondere touristische Attraktion: \u201aSchlo\u00df Nordkirchen \u2013 das westf\u00e4lische Versailles\u2018.1 Der Vergleich der bekanntesten franz\u00f6sischen Residenz mit einem Wasserschlo\u00df in Westfalen erscheint zun\u00e4chst befremdlich, mag man in dieser Gegend doch eher an Candides Baron Thunder-ten-tronckh denn an die franz\u00f6sischen K\u00f6nige denken. Vergegenw\u00e4rtigt man sich jedoch die Konturen des Baus auf dem Schild, ist man erstaunt \u00fcber die vordergr\u00fcndige \u00c4hnlichkeit der beiden Bauten. Welche Ausstrahlung m\u00f6gen das Versailler Schlo\u00df und die franz\u00f6sische Architektur, die bereits um 1700 bis in die westf\u00e4lische Tieflandbucht gereicht zu<\/p>\n

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